Jason Statham in Mutiny (2026).

Welkom in Contentland, leuk dat je leest!

De tijd tussen een bioscooprelease en streaming wordt al jaren korter, maar zo kort als dat-ie deze week was, is een record te noemen: Amazon Prime Video zette woensdag per ongeluk Mutiny, de nieuwe Jason Statham-thriller, volledig online. Een uur later was de film weer verdwenen. Extra pijnlijk omdat Mutiny nu pas in de bioscoop verschijnt en Amazon de film niet eens heeft gemaakt of gedistribueerd. Ergens is een Prime Video-medewerker een mail aan het typen die begint met: “Dus, grappig verhaal…” en eindigt met “hoe dan ook, het was gezellig”.

Verder lees je in deze editie:

• 🏜️ Dunesday wordt nu al een box-officegevecht: IMAX-tickets voor Dune 3 vliegen de deur uit, terwijl de presales van Doomsday ook indrukwekkend voorlopen.

• 🏰 De D’Amaro-era bij Disney begint met… heel veel sequels. Tijdens zijn eerste D23 als CEO presenteerde Josh D’Amaro zijn visie op Disney: sequels en tie-ins.

• 📺 Netflix en YouTube zijn begonnen aan een strijd om de creators. YouTube slaat terug en biedt populaire creators miljoenen om hun video’s exclusief op het platform te houden.

Veel leesplezier!

1: De bioscoopindustrie bereid zich voor op ‘Dunesday’

Hollywood hoeft nog vier maanden te wachten op 18 december, maar de strijd tussen Avengers: Doomsday en Dune: Part Three is nu al begonnen:

Nieuwe IMAX-tickets voor Dune 3 waren afgelopen week binnen enkele uren uitverkocht en worden door doorverkopers voor honderden dollars aangeboden. Tegelijkertijd lopen de voorverkopen van Doomsday volgens TheWrap 65 procent voor op die van Spider-Man: Brand New Day, dat inmiddels de grens van $2 miljard wereldwijd is gepasseerd.

Dat maakt Dunesday steeds minder een grappige bijnaam en steeds meer een serieuze box-officecase, á la Barbenheimer een paar jaar geleden:

Beide films krijgen bovendien twee volledige weken van de lucratieve kerstvakantie om publiek te trekken. Als het publiek inderdaad massaal voor beide blockbusters komt, kan december een cruciale maand worden voor een bioscoopjaar dat toch al sterk draait.

En dat is misschien nog wel het interessantste aan deze clash: Barbenheimer was een cultureel fenomeen omdat twee films met totaal verschillende doelgroepen elkaar onverwacht versterkten. Dune en Avengers vissen veel nadrukkelijker in dezelfde vijver.

De vraag is dus niet alleen wie er op 18 december de box office-strijd wint, maar of beide films groot genoeg kunnen worden om samen een historisch einde van het jaar te creëren. Als dat lukt, kan de dubbele release het totale Amerikaanse box officejaar richting de felbegeerde grens van $10 miljard duwen.

Popcorn-aandelen zijn alvast gestegen.

2: Disney’s D’Amaro-era begint met… heel veel sequels

Voor het eerst in de recente geschiedenis stond er tijdens Disney-megabeurs D23 een CEO op het podium die niet Bob heette. Josh D’Amaro, pas sinds maart de baas van het hele bedrijf, gebruikte zijn eerste grote Disney-fanconventie om te laten zien waar hij met het entertainmentimperium naartoe wil.

En het korte antwoord is: meer van wat al werkt.

D’Amaro beloofde “nieuwe verhalen”, maar bracht vervolgens vooral nieuwe versies van bekende verhalen. Frozen 3, Incredibles 3, Coco 2, Zootopia 3, Lilo & Stitch 2 en een live-action versie van Tangled werden aangekondigd. Er waren ook originele films als Hexed, Ghost Market en Clay, maar die verdwenen behoorlijk in de schaduw van de grote franchises.

Dat is geen toeval. D’Amaro komt uit de pretparken en denkt nadrukkelijk in ecosystemen: een film hoeft niet alleen geld op te leveren aan de bioscoopkassa, maar kan ook merchandise verkopen, bezoekers naar Disney World trekken en nieuwe games of streamingkijkers opleveren. Zelfs een film die tegenvalt, kan volgens D’Amaro andere onderdelen van Disney versterken.

Marvel kreeg ondertussen zijn volgende grote reset. X-Men verschijnt op 5 mei 2028 met een jonge cast rond Sadie Sink en Kit Connor, aangevuld met gevestigde namen als Adam Driver en Christopher Abbott. Het is een duidelijke poging om een nieuwe generatie Marvel-sterren te bouwen die — in tegenstelling tot Robert Downey Jr. — nog jaren betaalbaar genoeg is om de franchise te dragen.

Ook Disney+ krijgt een grotere rol. Disney zegt dat gebruikers die Verts proberen, de nieuwe verticale videofeed, gemiddeld twee keer zo lang in de app blijven. Tegelijkertijd wil het bedrijf de productie van lokale originals buiten de VS de komende drie jaar verdrievoudigen. En (voor mij een big deal) Kingdom Hearts krijgt een Disney+ animeserie.

Ondertussen worden de parken steeds nadrukkelijker onderdeel van dezelfde contentmachine: in 2027 opent Disney World een nieuw Monsters, Inc.-gebied en zijn er meer details gegeven over de Lion King-attractie in Parijs en het Villains-gebied in Orlando.

De D’Amaro-era lijkt daarmee minder op een radicale koerswijziging dan op een poging om Disney’s bestaande bedrijfsonderdelen nog beter op elkaar aan te sluiten. Nieuwe verhalen zijn welkom, zolang ze toevallig ook een attractie, sequel, game, speelgoedlijn of streamingserie kunnen worden. If it ain’t broke…

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

💥 Pierce Brosnan opent de jacht op Chris Hemsworth aan. Brosnan heeft zich aangesloten bij Extraction 3, samen met onder anderen Don Lee.

🕵️ De makers van The Night Of zijn terug bij Netflix. Steven Zaillian en Richard Price maken voor de streamer een nieuwe zesdelige crime mystery.

🎢 Christopher Nolan is blijkbaar ook maar een mens: de regisseur werd gespot in de Fast & Furious-achtbaan in Universal Studios.

💰 YouTube gaat de oorlog met Netflix verder opvoeren: het platform biedt topcreators miljoenen om hun video’s exclusief op YouTube te houden. De creator economy begint daarmee steeds meer op een transfermarkt te lijken.

🤖 Hollywood heeft drie jaar in het geheim over AI gepraat. Kathleen Kennedy en Susan Ruskin organiseerden sinds 2023 besloten bijeenkomsten met filmmakers, acteurs, studio’s en techbedrijven. Het eerste document uit die gesprekken is nu openbaar.

🏍️ De Sons of Anarchy-cast speelt zichzelf in een nieuwe serie. In Legends komen Charlie Hunnam en zijn voormalige collega’s samen tijdens een fanconventie, waar vervolgens een echte dreiging opduikt.

📺 Netflix gaat ineens samen met andere studio’s produceren: de streamer en AMC Studios gaan gezamenlijk original series ontwikkelen, te beginnen met Shane Blacks spionageserie Bannerman. AMC zendt eerst uit; Netflix volgt 90 dagen later.

👻 Steven Yeun kiest ook voor Netflix: de Beef- en Nope-ster wordt de hoofdrolspeler en executive producer van de nieuwe dramaserie Pagans.

👑 Meghan Markle zou terugkeren als actrice. De voormalige Suits-ster zou een rol aangeboden hebben gekregen in een Brits project van Guy Ritchie. Vooralsnog is er nog geen deal, maar het internet heeft zijn popcorn al gepakt.

🏛️ The Odyssey heeft wereldwijd $1,35 miljard opgehaald en daarmee Deadpool & Wolverine ingehaald als succesvolste R-rated film ooit. Niet slecht voor een 3.000 jaar oud Grieks gedicht.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar (beloofd!), bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Tom Holland in Spider-Man: Brand New Day (2026).

Welkom in Contentland, leuk dat je leest!

Jon Bernthal heeft je iets te vertellen. Sinds The Walking Dead lijkt de acteur in bijna elke rol wel een variant van de zin “let me tell you something!” uit te spreken. Ooit puur toeval, inmiddels een running gag waar scriptschrijvers bewust ruimte voor maken. Fans speuren tegenwoordig elke nieuwe film af alsof het een Marvel easter egg is. En deze zomer werden ze zelfs twee keer beloond: Bernthal zegt zijn iconische zin zowel in The Odyssey als in Spider-Man: Brand New Day. En beide keren tegen Tom Holland. Let me tell you something: fijn dat je hier bent.

Verder lees je in deze editie:

• 📱 Disney opent zijn kluis voor TikTok-creators.
  Het bedrijf dat jarenlang zijn IP angstvallig beschermde, geeft makers nu toegang tot Marvel, Pixar, Star Wars en meer.

• 🎧 Spotify is officieel een entertainmentplatform geworden.
  Met 300 miljoen betalende abonnees heeft Spotify een mijlpaal bereikt die alleen Netflix eerder haalde.

• 🕷️ Spider-Man gaat waar andere superhelden niet konden komen. Brand New Day is de best bezochte film in de Spidey-franchise.

Veel leesplezier!

1: Spider-Man blijft Hollywoods betrouwbaarste superheld

Als Hollywood ergens de afgelopen jaren genoeg van lijkt te hebben gekregen, zijn het superhelden. Maar juist oerheld Spider-Man trekt zich daar weinig van aan. Spider-Man: Brand New Day had afgelopen weekend de grootste binnenlandse opening in de geschiedenis van de franchise en bevestigt daarmee opnieuw hoe uitzonderlijk sterk het merk is.

De elf bioscoopfilms rond de superheld brachten gemiddeld zo’n $135,8 miljoen op tijdens hun openingsweekend in de VS. Alleen Avengers doet het beter, met gemiddeld $253,4 miljoen. Spider-Man laat daarmee franchises als Jurassic Park ($109,1 miljoen), Star Wars ($103,1 miljoen) en Harry Potter ($103 miljoen) achter zich. Zelfs zonder Brand New Day komen de eerste tien films gemiddeld al uit op $113,4 miljoen.

Dat is opvallend in een markt waarin andere superheldenfranchises na de pandemie flink aan momentum hebben verloren. Spider-Man lijkt juist te profiteren van het tegenovergestelde: decennia aan bekendheid, meerdere generaties aan fans en een personage dat zich telkens opnieuw laat uitvinden.

Het succes past bovendien in een breder herstel van de bioscoopmarkt: de Amerikaanse box office ligt dit jaar 15,9% boven dezelfde periode vorig jaar en 5,2% boven 2023, het beste post-pandemische jaar tot nu toe.

Premium-schermen spelen daarbij een steeds grotere rol: Brand New Day bracht alleen al in 177 Dolby Cinema-zalen meer dan $11 miljoen op, een record voor het format.

Het grotere plaatje is dit: Hollywood heeft misschien een franchiseprobleem, maar zeker geen Spider-Man-probleem. De les lijkt steeds duidelijker: publiek is niet klaar met bekende IP, ze zijn vooral klaar met films die geen goede reden geven om opnieuw naar de bioscoop te gaan.

2: Disney geeft TikTok-makers toegang tot zijn heilige archief

Disney staat bekend als een van de meest beschermende bedrijven in Hollywood als het gaat om zijn IP. Maar nu gebeurt er iets wat een paar jaar geleden bijna ondenkbaar leek: TikTok-creators krijgen toegang tot Disney’s eigen bibliotheek en hun video’s krijgen zelfs een plek binnen Disney+. Ja, echt.

Via een nieuwe samenwerking krijgen makers toegang tot materiaal uit honderden Disney-films en series, waaronder Pixar, Marvel, Star Wars en FX. Een selectie van video’s van deelnemende creators verschijnt niet alleen op TikTok, maar ook op Verts, de verticale videofeed die Disney+ eerder dit jaar lanceerde.

Daarnaast starten de bedrijven een gezamenlijk Disney Creator Ambassador Program, waarmee populaire makers beloningen, extra zichtbaarheid, exclusieve evenementen en begeleiding richting een carrière in entertainment krijgen. Klinkt heel willekeurig, maar dat is het niet…

De deal past namelijk bij de bredere strategie van Disney-CEO Josh D’Amaro, die sinds zijn aantreden inzet op een groter Disney-ecosysteem rondom Disney+. Niet alleen films en series, maar ook games, merchandise, pretparken en nu dus creator-content moeten allemaal samenkomen rond het streamingplatform.

Dat Disney hier haast mee maakt, is niet verrassend. Disney+ blijft groeien, maar loopt qua kijktijd nog achter op de grootste spelers. Volgens Nielsen zijn Disney’s streamingdiensten samen goed voor ongeveer 5% van de Amerikaanse tv-kijktijd, tegenover ongeveer 8% voor Netflix en 13% voor YouTube.

Daarmee koopt Disney niet alleen content, maar dus ook relevantie. De feed is tegenwoordig de plek waar veel entertainmentmerken hun culturele momentum krijgen. Uit onderzoek in opdracht van TikTok blijkt zelfs dat bijna de helft van gebruikers zegt dat content op het platform hen heeft aangezet om een film of serie te kijken.

Het is bovendien een opvallende koerswijziging voor een bedrijf dat jarenlang vooral bezig was om zijn merken af te schermen. Disney probeerde eerder al iets vergelijkbaars met OpenAI’s Sora, waar gebruikers video’s met Disney-personages konden genereren. Dat experiment verdween toen Sora stopte. Nu kiest Disney voor menselijke creators in plaats van AI.

Hollywood heeft lang gedacht dat IP de machtigste valuta was. Disney lijkt nu te erkennen dat distributie en aandacht minstens zo belangrijk zijn. De vraag is niet meer alleen wie de rechten bezit, maar blijkbaar ook wie bepaalt wat miljoenen mensen morgen in hun feed zien.

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🐺 Dave Bautista is de nieuwe mogelijke Kratos. De acteur is in gesprek om Ryan Hurst te vervangen als de hoofdrolspeler in Amazons God of War-serie.

🎧 Spotify bereikt een Netflix-mijlpaal. De muziekstreamer heeft de grens van 300 miljoen betalende abonnees gepasseerd en wil daarmee bewijzen dat het inmiddels veel meer is dan alleen een muziekapp.

💗 Waar blijft Barbie 2? Drie jaar na het miljardensucces van de eerste film zitten Warner Bros., Greta Gerwig, Margot Robbie en Ryan Gosling nog altijd niet op één lijn. Als de deal niet voor december rondkomt, keren de rechten terug naar Mattel.

❄️ Marvel heeft zijn nieuwe Emma Frost gevonden. Samara Weaving neemt de rol op zich in de aankomende X-Men-film, terwijl Heartstopper-ster Kit Connor in gesprek is om Cyclops te spelen.

🦖 Gareth Edwards verlaat de volgende Jurassic World. De regisseur stapt op vanwege creatieve verschillen, terwijl Universal de terugkeer van Scarlett Johansson, Mahershala Ali en Jonathan Bailey verwacht.

🤖 Eli Roth krijgt zijn eigen AI-controverse. De regisseur gaf toe dat de animaties in zijn nieuwe horrorfilm Ice Cream Man deels met generatieve AI zijn gemaakt, nadat hij eerder zei dat hij ze zelf had getekend.

🏰 Disney maakt een serie rond EPCOT-icoon Spaceship Earth. Disney+ heeft een pilot besteld gebaseerd op de beroemde attractie uit het pretpark in Florida.

💰 Disney krijgt de wind in de rug. Het bedrijf versloeg de verwachtingen van Wall Street dankzij sterke prestaties van de pretparken en streaming, geholpen door de wereldwijde miljardenscore van Toy Story 5.

🎥 Kumail Nanjiani gaat achter de camera. De acteur maakt zijn regiedebuut met de horrorcomedy Howl voor Orion Pictures.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar (beloofd!), bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Matt Damon in The Odyssey (2026).

Welkom in Contentland, leuk dat je leest!

Christopher Nolan wil dat je The Odyssey in 70mm IMAX zou zien. Het internet had andere plannen: omdat de regisseur keer op keer in de marketing van zijn film benadrukte dat zijn nieuwste epos uitsluitend “zoals bedoeld” op het grootste doek tot zijn recht komt, delen fans massaal foto’s en video’s van de slechtst denkbare schermen waarop ze de film zogenaamd kijken: van een Nintendo DS en een Apple Watch tot een slimme koelkast en zelfs een Peloton-scherm. Allemaal met hetzelfde onderschrift: “As Nolan intended.” The internet will internet.

Verder lees je in deze editie:

• 📺 Netflix begint de strijd om YouTube-sterren. De streamer haalt steeds meer grote creators binnen en zet YouTube voor een lastig dilemma

• 🎬 Christopher Nolan bewijst dat regisseurs zelf franchises kunnen zijn. The Odyssey opent gigantisch aan de bioscoopkassa en laat zien dat één naam nog altijd genoeg kan zijn om een wereldwijde filmhit te bouwen.

• 🧊 De megadeal tussen Paramount en Warner Bros. Discovery loopt vertraging op. Een federale rechter heeft de overname tijdelijk stilgelegd

Veel leesplezier!

1: Netflix aast naar volgende megaster op YouTube

Jarenlang probeerden streamers de concurrentie af te troeven met de grootste sterren uit Hollywood. Inmiddels lijken ze een nieuwe talent pool te hebben gevonden: YouTube.

Netflix heeft de afgelopen maanden in rap tempo deals gesloten met bekende creators als Ms. Rachel, Mark Rober, Nick DiGiovanni en het duo achter Good Mythical Morning. De formule is opvallend eenvoudig: creators blijven hun video’s gewoon op YouTube publiceren, terwijl Netflix betaalt om diezelfde content tegelijkertijd ook op zijn eigen platform aan te bieden.

En dat blijkt verrassend goed te werken. Ms. Rachel werd in de eerste helft van 2026 alleen al 69 miljoen keer bekeken op Netflix, beter dan een groot aantal traditionele series waar de streamer tientallen miljoenen dollars aan productiebudget tegenover zette.

Officieel maakt YouTube zich geen zorgen. Het bedrijf houdt vol dat extra distributie uiteindelijk juist meer kijkers terugbrengt naar het eigen platform. Achter de schermen klinkt echter een ander geluid. Volgens Bloomberg discussiëren YouTube-topman Neal Mohan en zijn team over hoe ze moeten voorkomen dat YouTube de toneelschool van Hollywood wordt: de plek waar creators groot worden, om vervolgens door Netflix of andere streamers te worden weggekaapt.

YouTube onderzoekt daarom verschillende tegenzetten:

• Het platform investeert steeds meer advertentiebudget in hoogwaardige creator-shows

• Het experimenteert met exclusieve content

• En kocht eerder al rechten voor onder meer NFL Sunday Ticket en de Oscars.

Wat YouTube voorlopig níét wil doen, is creators betalen om exclusief te blijven. Sommige makers zouden daar expliciet om hebben gevraagd, maar YouTube houdt vast aan zijn bestaande verdienmodel, waarbij creators 55% van de advertentie-inkomsten ontvangen.

De strijd lijkt daarmee pas net begonnen. Netflix zou inmiddels met meerdere grote YouTube-kanalen in gesprek zijn, terwijl ook andere streamers de creator-economie nadrukkelijk in de gaten houden.

Het grotere plaatje: jarenlang probeerden YouTubers de overstap naar Hollywood te maken. Nu lijkt het tegenovergestelde te gebeuren. Streamingdiensten ontdekken dat de grootste sterren van morgen misschien helemaal niet uit Los Angeles komen, maar gewoon uit een slaapkamer met een camera en een YouTube-kanaal.

2: Christopher Nolan bewijst: regisseurs kunnen zelf ook een franchise worden

Hollywood heeft decennia lang vooral ingezet op drie bewezen formules: superhelden, sequels en bestaande IP. Maar het succes van The Odyssey laat zien dat één naam soms nog steeds genoeg kan zijn om miljoenen mensen naar de bioscoop te krijgen: die van de regisseur.

De verfilming van Homerus’ eeuwenoude epos bracht in het openingsweekend wereldwijd $264 miljoen op, waarvan $123,5 miljoen in Noord-Amerika. Daarmee is het de derde grootste bioscoopopening van 2026, achter Toy Story 5 en The Super Mario Galaxy Movie. Bovendien is het de grootste opening van het jaar voor een live-actionfilm én voor een R-rated film.

De prestatie is extra opvallend omdat The Odyssey geen bestaande blockbusterfranchise is. Universal gaf groen licht voor een film van ongeveer $250 miljoen gebaseerd op een duizenden jaren oud gedicht, met een volwassen leeftijdskeuring en een productie die zwaar leunt op praktische effecten. De reden? Simpel: Christopher Nolan.

Volgens kijkersdata van Universal was Nolan zelf de belangrijkste reden waarom mensen kaartjes kochten. Zijn naam heeft inmiddels dezelfde aantrekkingskracht gekregen als grote filmmerken. Een nieuwe Nolan-film is niet alleen een film; het is een event.

Dat geldt ook voor zijn obsessie met de bioscoopervaring: The Odyssey is de eerste speelfilm ooit die volledig met IMAX-camera’s is opgenomen, maar de favoriete versie van Nolan is slechts te zien in 25 Amerikaanse bioscopen met 70mm IMAX-schermen. Toch weerhoudt dat het publiek er niet van om massaal te komen. En het zorgt zelfs voor extra word of mouth rond de film.

Hollywood vraagt zich al jaren af of originele films nog kunnen bestaan naast franchises als Marvel en Star Wars. Nolan bewijst dat het antwoord ja is, maar alleen als de filmmaker zélf een merk wordt. In een industrie waar IP steeds belangrijker wordt, zijn sommige regisseurs (met nadruk op ‘sommige’) inmiddels zélf de franchise geworden. Wanneer komt die nieuwe Tarantino nou uit?

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🧊 De overname van Warner Bros. Discovery door Paramount heeft voorlopig vertraging opgelopen nadat een federale rechter de deal 14 dagen bevroor vanwege zorgen over de macht van de gecombineerde filmstudio.

🤖 Prime Video werkt aan een nieuwe RoboCop-serie met James Wan en originele schrijver Ed Neumeier als uitvoerende producenten.

👀 Hollywood jaagt massaal op Kane Parsons, de 21-jarige maker achter A24-hit Backrooms, die na het succes van internet-horror de meest gewilde jonge filmmaker van het moment is geworden.

👑 Colman Domingo is in gesprek om mee te schrijven aan een live-actionversie van The Princess and the Frog.

📈 Reality-tv-fans ontdekken deze week de voorspellingsmarkten: rond de finale van Love Island USA werd bijna $24 miljoen ingezet op de winnaar via platform Kalshi.

🏢 Filmproducent Lionsgate onderzoekt een mogelijke verkoop, waarbij partijen als Banijay en Mediawan interesse tonen in de studio achter franchises als John Wick, The Hunger Games en Twilight.

🚗 IMAX gaat de auto in met een nieuw entertainmentplatform voor voertuigen, inclusief een 4K HDR-scherm en speciaal afgestemde audio.

🦇 Fans moeten langer wachten op The Batman: Part II, want de nieuwe film met Robert Pattinson is opnieuw uitgesteld en verschijnt nu pas in februari 2028.

💥 Danny McBride gaat de nieuwe G.I. Joe-film schrijven en regisseren voor Paramount, waarmee de franchise opnieuw een onverwachte creatieve richting krijgt.

🎤 Sacha Baron Cohen brengt Ali G terug naar de bioscoop met Ali G: Who Iz I?, die op 23 oktober verschijnt via Amazon MGM.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar (beloofd!), bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Inde Navarretti in Obsession (2026).

Welkom in Contentland, leuk dat je leest!

Disney heeft een onverwacht PR-probleem: de tepels van Maui. Ja, dat lees je goed. Sinds de trailer van de live-actionversie van Moana verscheen, discussiëren fans vooral over één aspect: heeft Disney de tepels van Dwayne Johnson digitaal weggepoetst? Johnson zelf ontkent. Volgens hem zitten ze er gewoon, verstopt onder Maui’s tattoos en een indrukwekkende hoeveelheid borstspier. Vanaf deze week kan iedereen zelf op onderzoek uit, omdat Moana (of Vaiana in Nederland) inmiddels in première is gegaan.

Verder lees je in deze editie:

• 📺 Hollywoods nieuwe goudkoorts speelt zich af op YouTube. Na het succes van Backrooms en Obsession vechten studio’s om de filmrechten van internetfenomenen als Siren Head en The Mandela Catalogue.

• 📉 Netflix ziet steeds meer kijkers afhaken na één seizoen. Grote series verliezen tientallen procenten van hun publiek, waardoor investeerders zich afvragen of de streamingreus zijn groeiformule begint te verliezen.

• 🤖 De eerste volledige AI-acteur krijgt een hoofdrol in een speelfilm. Tilly Norwood maakt haar filmdebuut in Misaligned, wat de discussie over AI-acteurs in Hollywood verder doet oplaaien.

Veel leesplezier!

1: Hollywood kamt Reddit en YouTube af, op zoek naar de volgende Backrooms

Na het onverwachte succes van Backrooms en Obsession is Hollywood massaal op jacht naar de volgende horrorhit geboren op het internet. Studio’s struinen Reddit, YouTube en TikTok af op zoek naar IP dat al een miljoenenpubliek heeft opgebouwd. De afgelopen week leverde dat namelijk direct twee van de grootste biedingsgevechten van het jaar op.

Warner Bros. trekt voorlopig aan het langste eind met Siren Head, een internethorrorcreatie van Trevor Henderson: een gigantisch wezen met sirenes als hoofd dat sinds 2018 miljarden views op sociale media heeft verzameld. Weapons-regisseur Zach Cregger schrijft mee aan het script en Whalefall-maker Brian Duffield gaat de film gaat. De rechten alleen al zouden meer dan een miljoen dollar hebben gekost.

Nog geen 24 uur later wonnen United Artists, Amblin en Amazon MGM een biedingsstrijd tussen elf studio’s voor The Mandela Catalogue, één van de populairste ‘analog horror’-series op YouTube met ruim 100 miljoen views. Opvallend genoeg kiezen zij voor een totaal andere aanpak: bedenker Alex Kister mag zijn eigen creatie zelf regisseren, net zoals Kane Parsons deed bij Backrooms.

Daarmee ontstaan twee verschillende strategieën voor dezelfde trend. Warner koopt een populair internetidee en zet er gevestigde Hollywoodmakers op. Amazon en Spielberg zetten juist in op de authenticiteit van de oorspronkelijke maker. Welke aanpak uiteindelijk het beste werkt, gaan we meemaken.

Eén ding is inmiddels wel duidelijk: waar Hollywood jarenlang miljarden uitgaf aan stripboeken, romans en videogames, vormen YouTube-kanalen, creepypasta’s en subreddits ineens de nieuwste IP-goudmijn. De volgende blockbuster zou zomaar kunnen beginnen met een upload van een onbekende twintiger. Het is een logische reactie, maar: is dit de juiste les om te trekken uit het succes van zowel Backrooms als Obsession?

2: Netflix heeft een nieuw probleem: kijkers komen wel, maar blijven niet

Netflix heeft jarenlang de streamingoorlog gewonnen met één simpele formule: maak genoeg grote series en ergens ontstaat wel een wereldhit. Maar er begint inmiddels een nieuw probleem zichtbaar te worden: kijkers bingen steeds vaker maar één seizoen en verdwijnen daarna.

De cijfers uit Netflix’ eigen data zijn opvallend. One Piece, één van de grootste hits van 2023, verloor meer dan 30% van zijn publiek in seizoen 2, merkte Bloomberg op. En The Night Agent zag zijn kijkerspubliek met 50% dalen bij het tweede seizoen en verloor daarna nog eens 35%. Het meest opvallend: seizoen 2 van Beef leverde ruim 70% van zijn eerste seizoenskijkers in.

Ook grote franchises ontsnappen niet aan de trend. Avatar: The Last Airbender, één van Netflix’ grootste series van 2024, zag het aantal kijkers in de eerste week van het nieuwste seizoen met meer dan 60% dalen.

Dat is opvallend, omdat Netflix historisch juist anders werkte dan traditionele televisie. Waar series op tv vaak groeiden door mond-tot-mondreclame, halen Netflix-series meestal hun grootste publiek in het eerste seizoen. Daarna wordt het moeilijk om kijkers terug te krijgen.

De timing is ongemakkelijk. Netflix hoeft niet afhankelijk te zijn van één serie — het brengt honderden titels per jaar uit — maar de dienst heeft in 2026 opvallend weinig grote doorbraken gehad. His & Hers en seizoen 4 van Bridgerton waren de grote uitschieters, maar daarna volgde een periode van maanden zonder echte megahit. Zelfs Beef en One Piece, bedoeld als nieuwe vlaggenschepen, konden dat gat niet vullen.

Dat zorgt voor nieuwe vragen bij investeerders. Netflix rapporteerde vorig jaar minder dan 2% groei in totale kijktijd, terwijl concurrenten en gratis platforms zoals YouTube en Roku steeds meer aandacht trekken. De zorg is niet dat Netflix zijn voorsprong kwijt is — het bedrijf blijft de grootste speler in streaming — maar dat de formule minder efficiënt lijkt te worden.

Het probleem raakt ook aan de strategie na de mislukte overnamepoging van Warner Bros. Discovery. Netflix trok zich uiteindelijk terug uit de deal, maar investeerders vroegen zich af waarom het bedrijf überhaupt een enorme overname nodig had als de eigen groeimachine nog sterk genoeg was.

De oplossing volgens Netflix? Meer van hetzelfde: betere content, meer live-evenementen, meer podcasts en meer nieuwe formats. Maar uiteindelijk draait alles om één metric: engagement. Netflix kan blijven verhogen in prijs en nieuwe abonnees aantrekken, maar als mensen minder uren kijken en minder vaak terugkomen voor nieuwe seizoenen, wordt de groeiverwachting steeds moeilijker vol te houden.

De ironie: Netflix blijft nog steeds verantwoordelijk voor ongeveer de helft van de grootste streaminghits. Het bedrijf heeft vaker periodes gehad waarin het leek vast te lopen. Om vervolgens ineens een Squid Game of Stranger Things uit de hoge hoed te trekken.

Maar één ding verandert: in het tijdperk van eindeloze content is een eerste seizoen maken niet meer het moeilijkste deel. Het moeilijkste deel is zorgen dat mensen blijven kijken.

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🔫 Bereid je voor: Christian Bale én Leonardo DiCaprio gaan de hoofdrollen spelen in Heat 2, waarbij Michael Mann terugkeert als regisseur.

🎭 Lola Tung heeft zich aangesloten bij de cast van Please, de nieuwe A24-film van Halina Reijn.

🍌 De momenteel best bezochte bioscoopfilm ter wereld is Minions & Monsters, dat wereldwijd $146 miljoen opbracht (al noteerde de film tegelijkertijd de zwakste Amerikaanse opening uit de volledige Despicable Me-franchise).

👀 Neon heeft de rechten bemachtigd voor Luca Guadagnino’s OpenAI-film Artificial, nadat Amazon MGM, Netflix, Warner Bros., A24 en Focus de controversiële film allemaal lieten lopen.

🎩 Netflix gebruikt een AI-versie van Gene Wilders’ stem voor de nieuwe competitieserie Wonka’s The Golden Ticket, met toestemming van de nabestaanden van de acteur.

💼 Tom Hardy keert tóch terug voor een derde seizoen van MobLand, ondanks gedoe achter de schermen tijdens het tweede seizoen.

🏈 Disney beleeft volgend jaar een ongekende live-evenementenreeks met de Super Bowl, de Grammy Awards, de Oscars én de College Football Championships binnen slechts twee maanden.

🤖 AI-personage Tilly Norwood krijgt haar eerste speelfilmrol in Misaligned, waarmee Hollywood opnieuw een stap zet richting volledig digitale acteurs.

📺 Netflix onderzoekt de introductie van live tv-kanalen en bundels met andere streamingdiensten, een opvallende koerswijziging nu de kijktijd en betrokkenheid onder druk staan.

🏆 HBO Max voert de Emmy-race aan met 122 nominaties, waarmee de streamer opnieuw laat zien hoe dominant het premiummerk blijft.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar (beloofd!), bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Woody en Buzz in Toy Story 5 (2026).

Weer helemaal terug van weggeweest en blij om je weer een gloednieuwe editie voor te schotelen: welkom in Contentland, leuk dat je leest!

Drieëntwintig jaar nadat The Room uitgroeide van legendarische flop tot cultklassieker, krijgt de film een remake. Soort van: The Room Returns laat Bob Odenkirk (inderdaad, die van Better Call Saul) de rol van Johnny spelen, waarbij hij de originele dialogen van Tommy Wiseau opvoert voor een greenscreen-versie van de iconische sets uit 2003. De hele film werd in slechts twaalf uur opgenomen en gaat dit weekend in première op Hollywood Forever Cemetery in LA. De opbrengst gaat ook nog eens naar een goed doel, waardoor kijkers dit keer zonder schuldgevoel naar de beroemdste slechte film ooit kunnen kijken.

Verder lees je in deze editie:

• 📡 Sony investeert $100 miljoen in het bedrijf Cosm en zet daarmee vol in op “dome cinema” als volgende stap in de bioscoopervaring.

• 🎧 Een AI-versie van Michael Caine vertelt The Odyssey, vlak voor de release van Nolan’s film

• 📺 Instagram verlaat zijn eigen speelveld en zet koers naar de woonkamer met tv-apps

• 🧠 A24 gaat een strategische AI-samenwerking aan met Google DeepMind

• 💰 Fox koopt Roku voor $22 miljard en krijgt toegang tot 100 miljoen Amerikaanse huishoudens

Veel leesplezier!

1: A24 🤝 AI

A24, de geprezen onafhankelijke studio achter films als Everything Everywhere All at Once en Uncut Gems heeft een strategische samenwerking gesloten met Google DeepMind. Het gaat hier niet om een productiedeal, maar om een investering van zo’n $75 miljoen in A24 en een gezamenlijk onderzoeksproject rond AI-tools voor filmmakers.

A24 krijgt toegang tot de technologie en onderzoekers van DeepMind, terwijl Google inzicht krijgt in hoe regisseurs en creatieve teams daadwerkelijk werken. De samenwerking loopt via A24 Labs, de innovatieafdeling van de studio, die onder meer werkt aan AI-tools voor storyboarding en pre-visualisatie van special effects.

Opvallend detail: beide partijen benadrukken dat de technologie bedoeld is om makers te ondersteunen, niet om ze te vervangen.

Dat is een belangrijk onderscheid. Want waar partijen als Lionsgate AI-bedrijven toegang geven tot hun gehele filmcatalogus om modellen te trainen, houdt A24 zijn bibliotheek nadrukkelijk buiten bereik. Google mag dus geen A24-films gebruiken als trainingsdata.

Toch voelt de samenwerking ook als een breuk met het imago van de studio. A24 bouwde zijn reputatie juist op eigenzinnige films, creatieve risico’s en een trouwe fanbase die doorgaans weinig op heeft met generatieve AI. Die reactie liet dan ook niet lang op zich wachten: op sociale media kondigden fans aan hun AAA24-lidmaatschap op te zeggen.

Extra pijnlijk is dat juist Backrooms-regisseur Kane Parsons, wiens film onlangs uitgroeide tot de grootste bioscoophit uit de geschiedenis van A24, zich de afgelopen maanden meermaals fel uitsprak tegen generatieve AI.

Waarom dit ertoe doet? Omdat A24 één van de laatste grote prestige-studio’s was die zich afzijdig hield van AI. Nu ook zij instappen, lijkt de vraag niet langer óf Hollywood AI gaat omarmen, maar vooral hóé.

De strijd verschuift daarmee van “wel of geen AI” naar de voorwaarden waaronder creatieve technologie gebruikt mag worden. A24 probeert daarin een middenweg te vinden: wel de tools, maar niet de trainingsdata. Of dat voldoende is om de achterban mee te krijgen, zal de komende maanden blijken.

2: Fox Corp. koopt streamingplatform Roku

Het Amerikaanse mediaconcern Fox Corporation heeft aangekondigd streamingpartij Roku over te nemen voor $22 miljard (ongeveer €19 miljard). Op papier gaat het om een streamingdeal. In werkelijkheid koopt Fox iets veel fundamentelers: de toegang tot zo’n 100 miljoen huishoudens.

Roku is in Europa vooral bekend van de streamingsticks, maar in de VS is het uitgegroeid tot een soort besturingssysteem voor televisies. Het staat op smart-tv’s, beheert het startscherm waar mensen hun apps openen en runt met The Roku Channel ook een eigen, gratis streamingdienst. En precies daar zit de strategische waarde: wie het startscherm van de tv beheert, bepaalt wat er gekeken wordt.

Fox krijgt daarmee een directe distributielaag voor zijn eigen ecosysteem, met name voor sport, nieuws en Tubi, de gratis advertentiegedreven streamingdienst van het bedrijf. Aan de andere kant past Roku goed in dat model, met een vergelijkbare focus op advertentie-inkomsten.

Samen ontstaat er een grotere, geïntegreerde advertentiemachine die niet afhankelijk is van abonnementsmodellen, maar van kijkgedrag en schaal.

De deal moet nog worden goedgekeurd door aandeelhouders en toezichthouders en wordt naar verwachting afgerond in 2027. Als dat gebeurt, verschuift Fox in één klap van contentmaker naar infrastructuurspeler. En dat is in streamingland meestal de echte machtspositie.

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🎬 Sony investeert $100 miljoen in de startup Cosm om meer immersive “dome cinemas” te bouwen en zet zijn CEO op de board.

🎧 Nog meer AI: een AI-versie van Michael Caine vertelt The Odyssey, vlak vóór de release van Nolan’s filmadaptatie en via een voice deal met ElevenLabs.

🌶️ Netflix haalt Hot Ones naar streaming met Extra Heat, een celebrity-interviewformat vol met - want zo zijn ze dan ook wel weer - extra marketingmomenten.

📺 Instagram breidt uit naar TV’s en test longform, series en live programmering op Samsung smart TV’s.

🧱 Keanu Reeves wil gaan voor een live-action/animated LEGO-film van Universal, geregisseerd door Toy Story 4-maker Josh Cooley.

🎥 Over Toy Story gesproken: Toy Story 5 levert de grootste bioscoop-opening van 2026 tot nu toe en stuwt de box office terug richting pre-pandemische niveaus.

🎬 Netflix wint de rechten op een Sesamstraat-film in een felle biedoorlog, met Rideback als producent.

🧒 Hasbro laat kind-stemacteurs van Peppa Pig mogelijk hun stemrechten afstaan voor AI-hergebruik in de franchise

🎞️ Christopher Nolan weigert influencer-screenings voor The Odyssey en kiest alleen voor traditionele criticus-voorvertoningen.

🗳️ De Oscars voegen 529 nieuwe leden toe, met sterke internationale groei en namen als Jacob Elordi en Jenna Ortega in de selectie.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar (beloofd!), bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Jaafar Jackson in Michael (2026).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

Quentin Tarantino blijft opvallend druk voor iemand die met pensioen wil. De regisseur houdt al jaren vol dat hij stopt na precies tien films. Daarom telt alles wat hij níét zelf regisseert blijkbaar niet mee. Zijn nieuwste loophole werd deze week bekend: Sony Pictures ontwikkelt een Django/Zorro-film, gebaseerd op de comic die Tarantino zelf schreef, met Brian Helgeland op het script. Dat project sluit aan bij een steeds langere lijst van “geen tiende film”-projecten: een West End-toneelstuk in 2027 en een Netflix-sequel rond Cliff Booth, geregisseerd door David Fincher. En nu dus een cowboy die samenwerkt met Zorro.

Verder lees je in deze editie:

• 🎬 Bijna de helft van het nieuwe mediaconcern achter HBO, CNN, CBS en Warner Bros. zou in buitenlandse handen komen

• 🍿 De bioscoop wordt een luxeproduct: $50 tickets voor Dune: Part Three in IMAX vlogen over de kassa

• 📱 Netflix verandert in TikTok: de vernieuwde streaming-app lanceert een verticale feed met korte video’s om kijkers sneller iets te laten kiezen.

• 🎤 Michael moonwalkt langs alle verwachtingen met $97 miljoen in de VS en $217 miljoen wereldwijd

• 🎞️ Letterboxd zoekt een nieuwe eigenaar: het filmplatform groeide van circa 1 miljoen naar 26 miljoen gebruikers en is uitgegroeid tot dé online thuisbasis voor jonge filmliefhebbers

Veel leesplezier!

1: Bijna de helft van het nieuwe Paramount wordt buitenlands bezit

Terwijl de overname van Warner Bros. Discovery richting afronding gaat, vroeg Paramount deze week toestemming aan de Amerikaanse FCC voor de financieringsconstructie achter de megadeal van $110 miljard. En de cijfers zijn opvallend:

Maar liefst 49,5% van het eigen vermogen van het nieuwe concern — eigenaar van onder meer CNN, CBS, HBO en Warner Bros. — komt straks in buitenlandse (lees: niet-Amerikaanse) handen.

De grootste bijdrage komt uit de Golfregio. Staatsfondsen uit Saudi Arabia, United Arab Emirates en Qatar steken samen $24 miljard in het bedrijf, goed voor een belang van 38,5%.

Paramounts verdediging: de stemrechten blijven volledig bij David Ellison en zijn familie en het bedrijf RedBird Capital Partners. Buitenlandse investeerders krijgen kapitaalbelang, maar formeel geen controle.

Critici pikken dat argument niet. Want ook zonder stemrecht geldt één simpele regel: wie tientallen miljarden inlegt, zit altijd aan tafel. Misschien niet juridisch, maar wel economisch.

Daarmee schuift deze deal op van entertainmentnieuws naar geopolitiek nieuws. De FCC hanteert normaal een limiet van 25% buitenlands eigendom bij bedrijven met Amerikaanse broadcast-licenties. Paramount vraagt nu expliciet om een uitzondering. De kernvraag voor toezichthouders: dient dit het publieke belang?

Bottom line: deze merger gaat niet alleen over schaal of streaming. Het gaat over wie straks eigenaar is van deze enorme, wereldwijde verhalenmachine.

2: Hij is hier: het bioscoopkaartje van $50

Regal Cinemas verkocht deze week in minuten tijd opening-night tickets van maar liefst $50 voor Dune: Part Three in 70mm IMAX. En dat acht maanden voor release. Extreem? In prijs wel. In strategie niet:

Premium tickets zijn vandaag de dag geen niche meer, maar steeds vaker onderdeel van het businessmodel van studio’s.

IMAX, Dolby en andere luxe formats waren in 2025 goed voor 17% van alle kaartverkoop, tegenover 13% in 2021. Gemiddeld kost zo’n ticket inmiddels in Amerika $18, met prijzen tot $30 in New York City en Los Angeles. Gewone tickets zitten rond $12,75 en stijgen veel rustiger mee met inflatie.

De logica is simpel: de totale markt krimpt, dus moet de overgebleven bezoeker meer waard worden.

En daarmee splitsen bioscoopbezoeker zich in twee groepen:

• Fans die betalen voor ‘event cinema’

• Casual publiek dat thuisblijft en kijkt naar Netflix, YouTube en TikTok

Dat verklaart ook waarom premium schermen ineens strategisch vastgoed zijn: Warner Bros. claimde alle IMAX-zalen voor Dune: Part Three op 18 december. Disney reageerde onlangs met zijn eigen concept, “Infinity Vision”, een nieuw premium label voor Avengers: Doomsday op exact dezelfde datum.

Ondertussen waarschuwde Tom Rothman van Sony Pictures op CinemaCon dat bioscoopbezoek juist goedkoper moet worden. Studio’s vrezen dat premium pricing van films een luxe-uitgave maakt en zo dus nog meer publiek richting streaming duwt.

Bioscopen wijzen terug: ticketverkoop ligt nog altijd fors onder pre-pandemie niveau en studios brengen minder films uit. Dus ergens moet het geld vandaan komen. De vraag is alleen hoe lang het brede publiek het kan betalen.

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🎬 Bong Joon Ho keert terug naar Neon voor zijn eerste animatiefilm Ally, die in 2027 in bioscopen verschijnt.

🤠 Park Chan-wook verzamelt ondertussen Matthew McConaughey, Austin Butler, Pedro Pascal en Tang Wei voor westernthriller The Brigands of Rattlecreek.

🌴 Laura Dern vervangt Helena Bonham Carter in seizoen 4 van The White Lotus en herenigt zich met maker Mike White.

🌀 Voor zijn A24-debuut Backrooms bouwde regisseur Kane Parsons een doolhof van 30.000 vierkante meter waarin crewleden daadwerkelijk verdwaalden.

👑 Michael opent met $217 miljoen wereldwijd en noteert daarmee de grootste opening ooit voor een biopic.

🚔 Michael B. Jordan en Austin Butler leiden Miami Vice ’85, de Universal Pictures’ reboot die in 2027 uit moet komen.

⛪ A24 maakt White Smoke, een Vaticaanse heist-serie met Benedict Cumberbatch in de hoofdrol.

💸 De Saudische megafilm Desert Warrior flopte deze week spectaculair met slechts $488.000 opening op 1.010 schermen.

📓 Letterboxd zoekt een koper nu het filmplatform is gegroeid naar 26 miljoen gebruikers, waaronder vooral jonge cinefielen.

📱 Netflix geeft zijn app een TikTok-makeover met Clips, een verticale feed die kijkers sneller iets moet laten kiezen.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Timothée Chalamet in Dune: Part Three (2026).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

De balletwereld mag Timothée Chalamet wat mij betreft een fruitmandje sturen: tijdens de perstour van Marty Supreme liet hij zich ontvallen dat hij liever niet werkt in kunstvormen waar “niemand meer om geeft.” Het internet deed wat het internet doet: collectief over hem heen vallen. Maar de Royal Ballet and Opera zag iets anders: marketing. Ze knipten zijn quote in een video, gooiden er een dramatische montage onder en gebruikten het in een campagne. Resultaat: een viral video hit én een directe stijging in kaartverkoop. Bonuspunten voor de promocode: TIMOTHEE.

Verder lees je in deze editie:

• 🏛️ Op CinemaCon draait alles om volle zalen, minder ads en een industrie die opnieuw probeert uit te vinden hoe bioscopen nog werken

• 🇰🇷 Hoe Netflix K-drama uitbouwde van experiment naar een structurele pijler binnen zijn wereldwijde contentstrategie

• 💼 Disney snijdt diep in eigen organisatie: een vroege reality check voor nieuwe CEO Josh D’Amaro.

• 📱 TV gaat full TikTok en lanceert een complete serie in korte clips op het platform

• 📚 Spotify gaat - vooralsnog in de VS en Engeland - fysieke boeken verkopen op het streamingplatform

Veel leesplezier!

1: We mogen Netflix bedanken voor de populariteit van K-drama’s

Wat krijg je als je een paar gespierde K-popsterren in een boksring zet en ze laat zweten voor de camera? Voor Netflix: een wereldwijde hit.

Het tweede seizoen van de Koreaanse Netflix-serie Bloodhounds trekt 7,4 miljoen views per week en staat daarmee bovenaan de niet-Engelstalige charts. Maar het echte verhaal is groter: Korea is geen uitschieter meer op Netflix, het is een pijler geworden. In de afgelopen weken komt tot 40% van de top 10 niet-Engelstalige shows uit Korea. En tussen 2023 en 2025 werd er meer dan 51 miljard uur aan Koreaanse content gestreamd. De drie meest bekeken seizoenen ooit? Allemaal Squid Game.

Dat succes begon overigens niet volledig bij Netflix. Platforms als DramaFever zagen jaren geleden al dat er wereldwijd publiek was, maar misten schaal. Netflix had die wel. Plus de mogelijkheid voor dubbing en de content-algoritmes. Zo kon het platform K-drama’s ineens wereldwijd pushen.

Bron: Lowpass.cc

Na Squid Game ging het gas erop: eerst $500 miljoen, daarna nog eens $2,5 miljard aan investeringen in Koreaanse content. Geen experiment meer, maar een volledige K-infrastructuur.

Waarom het werkt: K-drama’s combineren doorgaans extreme emotie met scherpe thematiek — van kapitalisme tot wraak — en raken daarmee iets universeels. Precies het soort storytelling dat wereldwijd schaalt.

Maar schaal heeft een prijs. Meer geld betekent ook meer druk om te herhalen wat werkt. En minder ruimte voor risico. De angst: dat K-drama dezelfde kant op beweegt als Hollywood: groter, maar voorspelbaarder.

Toch is de conclusie simpel: zonder Netflix was dit geen wereldwijd fenomeen geweest. Of zoals Ted Sarandos het zo mooi zegt: great storytelling travels. En Netflix heeft daarvoor slechts de snelweg aangelegd.

2: CinemaCon laat zien dat we nog genoeg bioscoopgeweld kunnen verwachten

Ceasar’s Palace in Las Vegas stond afgelopen week in het teken van de grootste bioscopenconventie van de wereld: CinemaCon. De boodschap daar was opvallend eensgezind: de bioscoop is niet dood, maar hij moet wel gefixt worden.

Sony Pictures trapte de week af met een ongebruikelijk direct verzoek aan bioscopen: minder reclame, lagere ticketprijzen en langere exclusieve windows. Of in de woorden van filmchef Tom Rothman: “get off the ad crack. Dat kwam niet over als een PR-praatje, maar eerder paniek verpakt als advies.

Tegelijk probeerde Sony te laten zien waarom bioscopen nog steeds relevant zijn: eerste beelden van The Social Reckoning (Jeremy Strong als Zuckerberg), een nieuwe Jumanji en een R-rated animatiefilm van de populaire videogame Bloodborne.

Een dag later deed Warner Bros. er een schep bovenop. Geen woord over de Paramount-deal, alleen maar over groei: van 6 films in 2022 naar 18 in 2027. Het signaal was helder: we’re back in the volume business.

De echte showstopper: 7 minuten van Dune: Part Three, met Denis Villeneuve, Timothée Chalamet en Zendaya op het podium.

De subtekst was duidelijk: dit wordt geen counterprogramming tegen Marvel, dit wordt directe competitie.

Verder: J.J. Abrams keerde terug met zijn eerste film sinds Rise of Skywalker, en Tom Cruise kwam langs voor een nieuwe Alejandro G. Iñárritu-film. Maar het interessantste moment gebeurde offstage.

Ted Sarandos van Netflix ging om tafel met bioscoopketens AMC, Regal en Cinema United. De uitkomst van hun gesprek werd “constructive” genoemd, wat meestal betekent: vriendelijk gesprek, nul concrete afspraken.

En ondertussen wordt er in Washington gelobbyd voor een federale film tax incentive, een teken dat de industrie niet alleen naar de toekomst kijkt, maar ook gewoon hulp nodig heeft.

Bottom line, wat mij betreft: CinemaCon voelt minder als een overwinningsrondje en meer als een plek om te heronderhandelen. Iedereen wil dat bioscopen werken, maar niemand weet precies hoe.

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

💼 Disney schrapt een kleine 1.000 banen in een van Josh D’Amaro’s eerste grote moves, waarbij vooral Marvel Studios hard wordt geraakt.

📱 AMC lanceert zijn grootste nieuwe serie The Audacity volledig op TikTok, opgeknipt in 21 korte afleveringen.

🤖 Doug Liman’s Bitcoin: Killing Satoshi is de eerste volledige door AI gegenereerde speelfilm die op het filmfestival in Cannes te zien zal zijn, met hoofdrollen voor Casey Affleck, Gal Gadot, Pete Davidson en Isla Fisher.

🎬 Bradley Cooper schrijft, regisseert én speelt naast Margot Robbie in een Ocean’s-prequel voor Warner Bros.

🔪 Nicolas Cage keert terug voor een vervolg op Longlegs, opnieuw geregisseerd door Osgood Perkins.

📚 Spotify gaat fysieke boeken verkopen via een samenwerking met Bookshop.org, gekoppeld aan audioboeken.

🦸‍♀️ Adria Arjona speelt slechterik Maxima in James Gunn’s Superman: Man of Tomorrow.

🩸 Dan Stevens sluit zich aan bij het tweede seizoen van Dexter: Resurrection als nieuwe killer, naast Brian Cox en Uma Thurman.

📈 Mubi herstelt na een PR-crisis en groeit naar 1,7 miljoen abonnees, mede dankzij sterke festival- en arthouseline-up.

⚽ Welcome to Wrexham krijgt een zeldzame drie-seizoenenverlenging bij FX en loopt nu door tot seizoen 8.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Yoshi, Mario en Luigi in The Super Mario Galaxy Movie (2026).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

In Project Hail Mary - dé box office-hit van dit moment, samen met The Super Mario Galaxy Movie - draagt Ryan Gosling een ietwat nerdy cardigan met vossenprint. Dit vest moest hem vooral niet té cool maken… en precies daarom werd het een hit. De originele versie bleek gemaakt door Mary Maxim, een producent wollen producten in Michigan. Uiteraard was deze specifieke cardigan binnen no-time uitverkocht en ondertussen duiken overal namaakversies op.

Verder lees je in deze editie:

• 💸 Netflix verhoogt opnieuw prijzen en verschuift van groei naar maximale opbrengst per abonnee

• 🍿 Warner Bros. en Disney gaan op 18 december frontaal op elkaar met Dune 3 en Avengers: Doomsday

  📊 Streaming blijft groeien richting $200 miljard in 2030, gedreven door prijsverhogingen en de snelle opkomst van advertentie-abonnementen

• 🍄 Universal Pictures lijkt de grootste box office-hit van 2026 te pakken met The Super Mario Galaxy Movie

• ⚖️ Meta en Google zijn veroordeeld voor het bewust verslavend maken van hun platforms, met mogelijk grote impact op de hele tech- en media-industrie.

Veel leesplezier!

1: Netflix wordt duurder… precies volgens plan

De prijs van Netflix is in 13 jaar met 150% gestegen. Waar een abonnement in de VS ooit $7,99 kostte, werd deze week bekend dat dit nu richting de $20 per maand gaat voor een standaard abonnement zonder advertenties. Premium kost $27. Tegelijkertijd wordt ook het advertentie-abonnement duurder.

Op het eerste gezicht voelt dat als klassieke price gouging. Maar dat is te simpel. Iedereen verhoogt prijzen. Disney+, Apple TV+ en Peacock deden hetzelfde, vaak zelfs in een hoger tempo dan Netflix. Het verschil zit ergens anders:

Netflix heeft zijn hele model omgedraaid. Jarenlang was het de beste deal in entertainment: meer content, lagere prijs, enorme groei. Maar die fase is voorbij. Met zo’n 90 miljoen abonnees in de VS zit groei tegen het plafond.

Bron: Bloomberg

Dus verschuift de strategie van abonnees winnen naar waarde per abonnee maximaliseren. En daar komt pricing om de hoek kijken. Twee dingen gebeuren daarmee tegelijk:

1. Prijzen van premium tiers gaan omhoog

2. Een goedkoper advertentie-abonnement vangt prijsgevoelige gebruikers op

Netflix bouwt een pricing funnel. Duur als je betaalt met geld en goedkoper als je betaalt met je aandacht. En dat tweede wordt snel belangrijker, want de advertentietak leverde tot nu toe al $1,5 miljard op en groeit hard.

Interessant detail: de grootste prijsstijgingen kwamen juist nádat de contentinvesteringen stabiliseerden. Oftewel: dit gaat minder over kosten en meer over pricing power. En die is er, simpelweg omdat mensen niet opzeggen.

Zolang deze zogenaamde churn laag blijft, kan Netflix blijven verhogen. Niet omdat het moet, maar omdat het kan.

2: ‘Dunesday’ wordt de grootste box office test in jaren

18 december ligt nog maanden weg, maar Hollywood heeft de datum al omcirkeld. Dan gaan Disney en Warner Bros. namelijk volop met elkaar de strijd aan door Avengers: Doomsday en Dune: Part Three op dezelfde dag uit te brengen. Inderdaad: niemand maakt ruimte, dus komen beide films - vooralsnog - op dezelfde dag uit. Internetnaam: Dunesday.

De strijd speelt zich niet alleen op het scherm af, maar ook daarbuiten:

• Dune 3 claimt exclusieve IMAX-schermen

• Avengers pakt álle andere premium formats (Dolby, 4DX, etc.)

• Sony vlucht met Jumanji 3 naar Eerste Kerstdag

Dit is echter geen Barbenheimer, zou ik zeggen. Daar was het publiek complementair aan elkaar. Tussen Dune 3 en Avengers zit veel overlap. Beide films mikken op dezelfde (mannelijke) doelgroep.

De twee studios testen hiermee de grenzen van het bioscoopsysteem. Studios proberen de meeste waarde uit dezelfde bioscoopbezoeker te halen. Meer tickets. Meer premium schermen. Meer herhaalbezoeken.

En bioscopen? Die hopen vooral dat het werkt. Na jaren van dipjes en sluitingen voelt dit als een stress test: kan de markt nog twee megafilms tegelijk dragen?

Als het antwoord ja is, krijg je vaker dit soort clashes. Als het nee is, wordt Dunesday een waarschuwing. 18 december is dus meer dan een release date, maar een reality check voor de hele box office. Ga jij ze allebei in de bioscoop zien? Ik wel.

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🧙‍♂️ Talkshowpresentator Stephen Colbert schrijft mee aan een nieuwe Lord of the Rings-film voor Warner Bros., gebaseerd op vroege Fellowship-verhalen die eerder werden overgeslagen.

📉 OpenAI stopt met zijn video-app Sora na slechts zes maanden, ondanks een snelle opkomst én een deal met Disney.

🎬 Netflix zet vol in op originals en wil in 2026 ongeveer de helft van zijn 50+ films laten bestaan uit originele verhalen.

🎥 Kirsten Dunst speelt naast Sydney Sweeney in The Housemaid’s Secret, het vervolg op de succesvolle thriller van Lionsgate.

📺 Mahershala Ali voegt zich bij Mark Ruffalo in seizoen 2 van HBO-serie Task.

🦸‍♂️ Wonder Man krijgt een tweede seizoen op Disney+ na sterke kijkcijfers.

📱 The Bold and the Beautiful lanceert een eigen streamingapp met meer dan 9.000 afleveringen uit zijn volledige run. Da’s behoorlijk wat Bold!

🍄 Universal Pictures scoort mogelijk de grootste opening van 2026 met The Super Mario Galaxy Movie, dat richting $350M wereldwijd gaat.

📊 Streaming blijft groeien: wereldwijde omzet stevent af op $200 miljard in 2030, mede dankzij prijsverhogingen en ads.

⚖️ Eentje om te blijven volgen: Meta en Google zijn schuldig bevonden aan het bewust verslavend maken van hun platforms, met mogelijk grote juridische gevolgen.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Leonardo DiCaprio in One Battle After Another (2025).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest. Ik ben wat aan het puzzelen met de nieuwsbriefplanning, zoals je misschien gemerkt hebt. Ik overweeg een nieuwe verschijningsdag, maar zodra ik die knoop heb doorgehakt, lees je het hier. Voor nu: fijn dat je er (weer) bent. We duiken erin:

Tijdens een screening van Ready or Not 2: Here I Come werden bioscoopbezoekers letterlijk ondergespoten met nepbloed bij elke kill op het scherm. Poncho inbegrepen bij je ticket. De beelden gingen (uiteraard) viral. Gimmick? Zeker. Maar ook een signaal dat filmstudio’s steeds vaker leunen op fysieke, deelbare ervaringen om aandacht te kopen in een overvolle feed. Zou jij hieraan deelnemen? Ik heb al moeite met 4DX…

Verder lees je in deze editie:

• 🏆 One Battle After Another wint Best Picture en leidt de Oscars met zes awards, terwijl Warner Bros. met twee dominante films het hele seizoen naar zich toe trekt.

• 🤖 Val Kilmer krijgt postuum een rol in As Deep as the Grave, waarin AI wordt gebruikt om zijn performance volledig te reconstrueren.

• 🎬 Bradley Cooper werkt aan een Ocean’s-prequel voor Warner Bros., waarin hij mogelijk schrijft, regisseert én speelt.

• 🎤 Netflix wil een wereldtour lanceren rond KPop Demon Hunters en zet daarmee een volgende stap richting live-entertainment.

• 🏰 Bob Iger stapte op als CEO van Disney en droeg zijn keys to the Kingdom officieel over aan Josh D’Amaro.

Veel leesplezier!

1: De Oscars eindigen in een tweestrijd én een grote overwinning voor Warner Bros.

De 98e Academy Awards draaiden afgelopen week uit op een duel tussen twee films en één studio. Alle winnaars lees je hier, ik licht er een aantal uit die opvielen:

Paul Thomas Anderson’s One Battle After Another (ook mijn favoriete film van vorig jaar) won Best Picture en eindigde de avond met zes Oscars. Ryan Coogler’s Sinners pakte er vier. Beide films komen van Warner Bros., dat daarmee zijn dominante 2025 bekroont.

Voor Anderson voelde het als een inhaalslag: na 11 nominaties zonder winst won hij in één klap Best Picture, Best Director en Best Adapted Screenplay.

Aan de andere kant van het spectrum: Michael B. Jordan, die eindelijk zijn eerste Oscar won voor Sinners. Een kroon op alweer zijn vijfde samenwerking met Coogler.

Maar er gebeurde meer:

• Jessie Buckley werd de eerste Ierse vrouw ooit met een Best Actress Oscar (Hamnet)

• Autumn Durald Arkapaw schreef geschiedenis als eerste vrouwelijke winnaar van Best Cinematography

• En de Academy introduceerde een nieuwe categorie: Best Casting

• In de categorie Best Live Action Short Film wonnen twee films: The Singers en Two People Exchanging Saliva (en je, er was verwarring)

• Marty Supreme won uiteindelijk geen enkele prijs, ondanks de intense campagne van hoofdrolspeler Chalamet

Het onderliggende verhaal blijft echter het interessantst: twee films domineren het hele seizoen, allebei dus van dezelfde studio. En dat zegt iets over waar Hollywood naartoe beweegt:

Minder mid-budget experimenten, meer alles-of-niets producties die het hele ecosysteem domineren, van box office tot awards. De vraag blijft: hoeveel van dit soort megafilms kunnen studios zich nog veroorloven?

2: Dankzij AI krijgt een overleden acteur opnieuw de hoofdrol

We kregen deze week een nogal luguber voorproefje van het nieuwe Hollywood: voor de indiefilm As Deep as the Grave wordt Val Kilmer, die in 2025 overleed, postuum teruggebracht met behulp van generatieve AI. Met toestemming van zijn familie, zodat de film afgemaakt kon worden.

Regisseur Coerte Voorhees laat weten dat hij weinig alternatieven zag. Zonder Kilmer werkte het verhaal niet. Reshoots waren te duur. Recasting geen optie.

Dus bouwde het team een digitale versie van Kilmer, getraind op archiefmateriaal uit verschillende fases van zijn leven. Hij krijgt een substantiële rol in de uiteindelijke film.

Het project volgt formeel de regels: de richtlijnen van de Screen Actors Guild zijn gevolgd en de estate wordt gecompenseerd. Maar dat maakt de discussies over AI en Hollywood niet minder spannend:

Hollywood verandert in een industrie waarin de grenzen van creatie zelf verschuiven. Dit voorbeeld is zeker niet de eerste stap van Kilmer. Hij gebruikte eerder al AI om zijn stem te reconstrueren voor Top Gun: Maverick. Dit gaat echter verder: een performance die volledig achteraf wordt gecreëerd.

En dat raakt aan een grotere strijd die eraan zit te komen: wanneer SAG-AFTRA deze zomer opnieuw onderhandelt, ligt er al een voorstel op tafel: een ‘Tilly tax’, waarbij studio’s moeten betalen voor het gebruik van synthetische acteurs alsof ze echte mensen inhuren.

De inzet is duidelijk: als AI-acteurs goedkoper worden dan echte acteurs, verandert de hele economische logica van Hollywood.

En dan voelen projecten als deze toch minder als eerbetoon en meer als een voorproefje.

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🎬 Bradley Cooper werkt aan een Ocean’s-prequel voor Warner Bros., waarin hij mogelijk schrijft, regisseert én speelt.

🧛‍♀️ Hulu trekt de stekker uit de reboot van Buffy the Vampire Slayer met Sarah Michelle Gellar in de hoofdrol.

📺 Paramount Global voegt BET+ samen met Paramount+ na het uitkopen van Tyler Perry’s belang.

🎤 Netflix wil een wereldtour opzetten rond KPop Demon Hunters en stapt daarmee verder de live-entertainment business in.

🥊 Michaela Coel schrijft en regisseert een nieuwe versie van Bloodsport voor A24.

🧸 Sony Pictures en Pop Mart maken een live-action/CGI-film rond Labubu met Paul King als regisseur.

⛏️ Kirsten Dunst sluit zich aan bij het vervolg op A Minecraft Movie, naast Jason Momoa en Jack Black.

📡 Sky haalt seizoen 2 van Heated Rivalry binnen en voegt nieuwe series toe, waaronder A24/Safdie-project Superfakes.

🏆 Wishful Thinking wint de hoofdprijs op SXSW, met Maya Hawke en Lewis Pullman in de hoofdrollen.

🏰 Bob Iger droeg deze week officieel het CEO-stokje van Disney over aan Josh D’Amaro, terwijl zijn collega Dana Walden alle creatieve divisies onder één dak brengt.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Aaron Pierre en Kyle Chandler in Lanterns (2026).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest. Ietsje later dan je van me gewend bent, maar daardoor éxtra goed gevuld met het laatste nieuws uit Hollywood (en wat hebben we weer nieuws!).

Om hun nieuwe film The Drama met Zendaya en Robert Pattinson te promoten, opent filmstudio A24 een ééndaagse pop-up wedding chapel op de Las Vegas Strip, waar koppels daadwerkelijk kunnen trouwen. Inclusief live muziek, celebrity-imitators en exclusieve A24-merch. Marketingstunt? Zeker. Maar ook een reminder dat A24 doorheeft dat films vandaag de dag niet alleen meer verkocht worden met trailers.

Verder lees je in deze editie:

• 📺 HBO Max en Paramount+ worden samengevoegd tot één streamingdienst als de overname van Warner Bros. Discovery door Paramount Skydance doorgaat.

• 🤖 Netflix heeft de AI-filmtentool InterPositive, opgericht door Ben Affleck, overgenomen om AI-tools te bouwen voor filmmakers

• 🐉 Warner Bros. ontwikkelt een Game of Thrones-film, met Beau Willimon (Andor) als scenarioschrijver.

• 🎤 Harry Styles brengt zijn Manchester-concert live naar Netflix, waar hij zondag het album Kiss All the Time. Disco, Occasionally integraal zal performen.

• 🔪 Scream 7 is momenteel de grootste film ter wereld met een franchise-recordopening van ongeveer $65 miljoen in de VS en bijna $100 miljoen wereldwijd.

Veel leesplezier!

1: HBO moet ‘vooral HBO blijven’ na overname moederbedrijf door Paramount

De streamingoorlog heeft weer een nieuwe fusie veroorzaakt: na de (toch wel last minute opvallende) overname van Warner Bros. Discovery wil nieuwe eigenaar Paramount Global de platforms Paramount+ en HBO Max samenvoegen tot één dienst. Tot nu toe hadden we kunnen zien aankomen…

Volgens CEO David Ellison moet dat nieuwe platform meteen schaal brengen: samen hebben de twee diensten ongeveer 200 miljoen directe abonnees wereldwijd. Dat klinkt indrukwekkend, maar zelfs gecombineerd blijven ze ruim achter Netflix, dat inmiddels rond de 325 miljoen zit.

Maar het opvallendste detail uit Ellisons presentatie: HBO krijgt een uitzonderingspositie.

De premiumzender — dat nog steeds onder leiding blijft van Casey Bloys — moet “met onafhankelijkheid opereren”. Oftewel: Paramount wil het platform absoluut gaan integreren, maar daarbij het creatieve DNA van HBO niet aanraken.

Dat is geen toeval: HBO is nog steeds één van de weinige merken in Hollywood die inmiddels staat voor kwaliteit. Denk aan The Sopranos, Game of Thrones en Succession. Paramount koopt dus niet alleen een streamingplatform, maar vooral een cultureel prestige-label.

Toch is de fusie allesbehalve onomstreden:

De Writers Guild of America noemt de deal “een ramp” voor de industrie. Bioscooporganisatie Cinema United waarschuwt dat consolidatie historisch leidt tot minder films. En Amerikaans senator Elizabeth Warren bestempelde het plan al als een “antitrust disaster”.

Regulators luisteren mee: het Californische gerechtshof onderzoekt de deal en ook Europese toezichthouders zouden het plan eveneens nauwkeurig bekijken.

Ondertussen blijft één vraag hangen, ook bij mij: wat wordt mou de naam van de nieuwe streamer? Want tot nu toe ging het zo:

HBO Go → HBO Now → HBO Max → Max → HBO Max

Een volgende rebranding voelt bijna onvermijdelijk… maar eerlijk gezegd zou niemand verbaasd zijn als het platform straks gewoon weer HBO heet. Wat denk jij?

2: Netflix verliest de WBD-deal… en koopt een AI-filmstudio…

…van Ben Affleck.

Wat een verhaal. Vorige week verloor Netflix dus de strijd om Warner Bros. Discovery, toen Paramount Skydance er last minute met de overname vandoor ging. Netflix bleef achter met een breakup fee van $2,8 miljard.

Maar het duurde niet lang voordat dat geld een bestemming kreeg:

De streamer heeft afgelopen week het bedrijf InterPositive gekocht, een AI-filmtechnologiebedrijf dat in 2022 werd opgericht door niemand minder dan Ben Affleck. De dealprijs is niet bekendgemaakt, maar Netflix neemt het volledige team van zestien mensen over. Affleck blijft betrokken als senior adviseur.

Belangrijk detail: InterPositive bouwt geen generatieve AI. De technologie creëert geen beelden op basis van prompts zoals veel AI-tools. In plaats daarvan traint het systeem een eigen AI-model op het ruwe filmmateriaal van een productie. Dat model helpt vervolgens in de post-productie bij taken zoals kleurcorrectie, relighting, reframing, wire removal en visuele effecten.

Met andere woorden: AI als post-productie-assistent, niet als vervanger van filmmakers.

Volgens Affleck was dat precies het doel. Na experimenten met generatieve AI vond hij die tools creatief beperkt. InterPositive moest iets bouwen dat aansluit op hoe regisseurs en cinematografen daadwerkelijk werken, met ingebouwde safeguards zodat creatieve keuzes bij mensen blijven.

Voor Netflix past het naadloos in een bredere strategie: de streamer experimenteert al langer met AI in post-productie. Zo werd het gebruikt om een instortend gebouw te genereren in The Eternaut en om personages te verjongen in Happy Gilmore 2.

Netflix zegt dat het de technologie niet commercieel gaat verkopen. In plaats daarvan wordt ze exclusief beschikbaar gemaakt voor creatieve partners van het platform. Dat maakt deze deal extra interessant in het licht van het vorige verhaal:

• Paramount probeert schaal te creëren door streamingplatforms te combineren.

• Netflix investeert ondertussen in tools om content beter en sneller te maken.

• De eerste strategie is consolidatie.

• De tweede is gefocust unieke technologie.

En in de streamingoorlog blijken dat steeds vaker twee verschillende manieren om hetzelfde probleem op te lossen. Het is ook maar net hoe je het spint, maar ik zie het als het beste maken van ongetwijfeld een teleurstellende uitkomt.

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🎬 Nog meer Ben Affleck-nieuws: hij en Matt Damon tekenen een meerjarige first-look deal met Netflix nadat The Rip drie weken bovenaan de Top 10 stond.

🐉 Warner Bros. ontwikkelt een Game of Thrones-film met Andor-schrijver Beau Willimon die het script verzorgt.

😈 Supergirl-actrice Sasha Calle voegt zich naast Scarlett Johansson bij de cast van Mike Flanagan’s nieuwe The Exorcist-film bij Universal Pictures.

🎤 Harry Styles streamt dit weekend zijn Manchester-concert Kiss All the Time. Disco, Occasionally live op Netflix.

💰 Warner Bros.-baas David Zaslav verkocht deze week voor $114 miljoen aan aandelen van Warner Bros. Discovery, kort na de deal met Paramount Skydance.

🎥 Dakota Johnson, Saoirse Ronan, Jessie Buckley en Josh O’Connor spelen in Alice Rohrwacher’s nieuwe film Three Incestuous Sisters.

📚 Daisy Edgar-Jones speelt de hoofdrol in de verfilming van Tomorrow, and Tomorrow, and Tomorrow, geregisseerd door Siân Heder.

🏆 De jaarlijkse NAACP Image Awards bekroonden onlangs onder meer Sinners, Abbott Elementary en Kendrick Lamar.

🔪 Horrorfilm Scream 7 opent met $64 miljoen in de VS en $97 miljoen wereldwijd en had daarmee de grootste box-office-start in de geschiedenis van de franchise.

🏝️ The White Lotus voegt Vincent Cassel, Corentin Fila en Nadia Tereszkiewicz toe aan de cast van seizoen 4, dat momenteel in Frankrijk wordt opgenomen.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

The Muppets en Sabrina Carpenter in The Muppet Show (2026).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

De Milan Cortina Winter Olympics zijn nu al de meest gestreamde Winterspelen ooit (en ze zijn nog niet eens klaar!). Tot afgelopen woensdag werd er 6,3 miljard minuten Olympische content gestreamd. Dat is meer dan de vorige twee Winter Games bij elkaar. En - toevallig! - preciés net zo lang als dat het duurt voordat ik een film op Netflix heb gevonden om te gaan kijken.

Verder lees je in deze editie:

• 👩‍💼 Wie dacht dat Netflix er al in geslaagd was om Warner Bros. Discovery over te nemen… heeft het mis!

• 🎞 Indie-studio A24 gaat zijn eerste reality- en gameshow content produceren

• 🐸 De terugkeer van The Muppet Show op Disney+ belooft veel goed voor fans van Jim Henson’s poppen

• 🤖 Meer Disney: het bedrijf trad deze week hard op tegen AI-gebruik van zijn personages

• 🇵🇷 Bad Bunny heeft een goeie week: de zanger en acteur gaat spelen in een nieuwe film naast Edward Norton, Javier Bardem en Viggo Mortensen

Veel leesplezier!

1: Warner Bros. gaat voor biedoorlog nummer twee

Na een herzien bod vorige week is Warner Bros. Discovery opnieuw in gesprek gegaan met Paramount Skydance. Niet omdat het bestuur plots enthousiast is, maar om een tweede biedoorlog te ontketenen, wat mogelijk in het voordeel in Warner’s strijd tegen Netflix zal werken.

Paramount heeft zijn bod opnieuw verhoogd (zijn we inmiddels bij poging tien?). Toch is dit niet het winnende bod. Warner ziet nog steeds te veel beperkingen, te weinig duidelijkheid over financiering en te weinig operationele vrijheid. Formeel blijft het bestuur unaniem vóór de Netflix-deal, dat herhaalde het bedrijf deze week nog.

Maar: voor het eerst in maanden staat Warner toch weer open voor het idee dat gesprekken met Paramount kunnen leiden tot een superior proposal.

Paramount voert de druk op drie fronten verder op. Het entertainmentbedrijf:

• Lobbyt toezichthouders alsof de deal al bestaat

• Positioneert zich richting aandeelhouders als “regulatorisch eenvoudiger”

• En speelt de politiek schaak: CEO David Ellison sprak met Donald Trump, terwijl Ted Sarandos onder vuur lag in de Senaat

Netflix kijkt toe, maar is niet volledig machteloos. Het bedrijf kan elk superieur bod matchen en gaf Warner een zevendaagse waiver om met Paramount te praten. Tegelijk waarschuwt Netflix dat Paramount het regulatoire traject verkeerd voorstelt en Hollywood een slechte deal zou bezorgen.

Niemand wil overbetalen. Iedereen kan meer betalen. En Warner wil vooral laten zien dat het opties heeft. Dit gaat inmiddels niet meer over wie Warner wel of niet kan kopen, maar over wie het zich kan veroorloven om te verliezen.

2: A24 zet in op reality tv

Het indie-label achter Everything Everywhere All at Once en Uncut Gems zet een opvallende stap: unscripted televisie. A24, jarenlang het toonbeeld van zorgvuldig gecureerde arthouse en slimme indies, durft nu het minst gecureerde genre van tv te gaan verkennen: reality en competitie.

Hun eerste project: Neighbors, een HBO-docuserie over burenruzies in heel Amerika, executive produced door Josh Safdie (Marty Supreme). Nu te zien op HBO Max, ook in Nederland, en de recensies zijn positief!

Netflix krijgt ook een A24-show: Overcooked, een kookcompetitie gebaseerd op de gelijknamige videogame. Beide series worden volgens insiders ontwikkeld met dezelfde scherpte en storytelling-intentie die A24 tot een merk maakt dat cinefielen wereldwijd herkennen.

Maar het gaat verder: A24 is in gesprek met grote broadcast-netwerken en bouwt stiekem een slate die competitie, reality en sport omvat. Budgetten zijn klein en winst onzeker, maar het is wat mij betreft een slimme manier voor A24 om mainstream publiek te bereiken zonder hun film-credibility te verliezen.

Het meest curated merk in Hollywood duikt in het genre dat juist alles behalve curated is. Of dit een slimme uitbreiding wordt of een rare mismatch? Dat gaan we de komende maanden zien.

Eén ding is zeker: A24 verandert langzaam van indie-icon naar studio die overal aan meedoet. En - als fan - I love to see it!

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🛸 The X-Files komt terug met een nieuwe adaptatie, waarbij Breaking Bad’s Vince Gilligan helpt om de reboot een frisse creatieve draai te geven.

🐸 De revival van The Muppet Show op Disney+ trok indrukwekkende kijkcijfers bij zijn speciale uitzending, dus hopelijk volgt er snel een volledig seizoen!

🎬 Bill Hader maakt zijn regiedebuut met de horrorfilm They Know, waarin hij ook zelf de hoofdrol zal spelen en het script schrijft.

⚡ Disney stuurde deze week een cease-and-desist naar ByteDance wegens ongeautoriseerd gebruik van zijn personages in de nieuwe AI-video-generator Seedance 2.0.

👠 Sony werkt aan een nieuwe Charlie’s Angels film, met Pete Chiarelli (Crazy Rich Asians) als schrijver.

🛎️ Daniel Kaluuya is in gesprek om de hoofdrol te spelen in A24’s mysterieuze sci-fi thriller Hotel Hotel Hotel Hotel.

🎤 Bad Bunny speelt de hoofdrol in de historische epische film Porto Rico, met Edward Norton, Javier Bardem en Viggo Mortensen naast zich.

🍿 Amerikaanse bioscoopketen AMC weigert de AI-gegenereerde animatiefilm Thanksgiving Day in de bioscopen te vertonen, ondanks dat het de Frame Forward AI Animated Film Festival-prijs won.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Zendaya en Robert Pattinson in The Drama (2026).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

Een scripted drama doet op dit moment voor ijshockey wat Drive to Survive voor Formule 1 deed: HBO Max’ queer hockeyromance Heated Rivalry is uitgegroeid tot dé breakout hit, maar niet alleen op de streamingdienst: ticketplatforms zien tijdens de serie een duidelijke piek in interesse in hockeytickets, waaronder opvallend veel nieuwe bezoekers. Blijkt maar weer: je hoeft sport soms niet uit te leggen, je hoeft ’m alleen aantrekkelijk te maken.

Verder lees je in deze editie:

• 🏰 Disney heeft zijn opvolger gekozen: Josh D’Amaro wordt CEO en krijgt de sleutels van het bedrijf

• 🎲 Prediction markets duwen zich Hollywood binnen: Polymarket en Kalshi verschijnen in awards shows en nieuwsuitzendingen

• 🏆 Netflix wint zijn eerste Grammy ooit: Golden uit KPop Demon Hunters bekroont een ongekende run van views, charts en awards

• 🤷‍♂️ Khaby Lame maakt van een eye roll een miljardendeal: de TikTok-ster verkocht een belang in zijn merk voor $975 miljoen

• 🎥 YouTuber Markiplier opent zijn indie horrorfilm Iron Lung met $7 miljoen aan presales… zonder distributeur

Veel leesplezier!

Bron foto: Bloomberg

1: Disney kiest eindelijk een nieuwe CEO: parkenbaas Josh D’Amaro

Na meer dan twee jaar speculatie is het deze week eindelijk beslist: The Walt Disney Company benoemt Josh D’Amaro tot nieuwe CEO, waarmee hij Bob Iger opvolgt en één van Hollywoods meest beladen opvolgingssaga’s afsluit.

De keuze is allesbehalve sexy en juist daarom logisch: D’Amaro is de parken-man: bijna 30 jaar Disney, diepgeworteld in operations en merchandising en verantwoordelijk voor de wereldwijde uitbreiding van de Disney-parken á $60 miljard.

Oftewel: geen visionair storyteller, maar een manager die weet hoe je het imperium draaiende houdt. Na het Chapek-debacle was dat precies wat de board zocht: stabiliteit boven ego.

Om te voorkomen dat creativiteit opnieuw tussen wal en schip valt, introduceert Disney dit keer echter ook een nieuwe machtslaag: Dana Walden wordt President & Chief Creative Officer en krijgt volledige controle over film en tv. Geen co-CEO — die optie werd vroeg afgeschoten — maar wel een duidelijke scheiding tussen business (D’Amaro) en storytelling (Walden).

Iger blijft overigens tot eind 2026 aan als senior advisor, een deftig woord voor institutioneel vangnet.

De benoeming van D’Amaro laat zien dat Disney expliciet leert van zijn eigen fouten. In 2020 schoof Iger Chapek naar voren zonder zelf echt los te laten, wat eindigde in een publiek machtsspel en een pijnlijke terugkeer. Deze keer is het model helder: één CEO, één creatieve baas. En dus een afbouwende Iger op de achtergrond.

De onderliggende spanning blijft bestaan: Parks & Experiences zijn nu de grootste winstmachine, maar zonder sterke verhalen verdampt ook die waarde. De Disney-board gokt erop dat D’Amaro de cashflow van de parken bewaakt, terwijl Walden de magie beschermt.

Of dit het begin is van een nieuw Disney-tijdperk of gewoon het einde van de Iger-dynastie? Dat weten we pas als Iger écht weg is. Maar voor het eerst in jaren voelt Disney’s machtsoverdracht… best goed doordacht.

2: De opkomst van prediction markets in Hollywood

Prediction markets, platformen waar je kunt wedden op allerlei toekomstige gebeurtenissen met echt geld, zijn bezig aan een stille machtsgreep en Hollywood staat inmiddels ook op het menu.

Platforms als Polymarket en Kalshi zagen in december samen bijna $12 miljard aan handelsvolume — vier keer zoveel als een jaar eerder — en richten hun pijlen nu vol op entertainment.

De signalen zijn niet subtiel: de Golden Globe Awards toonden dit jaar live Polymarket-odds in beeld, een sponsordeal die volgens schattingen tussen de $10 en $100 miljoen waard was. CNN en CNBC integreerden Kalshi-kansen in hun berichtgeving, terwijl Dow Jones — moederbedrijf van The Wall Street Journal — ook al even samenwerkt met Polymarket. Achter de schermen kloppen diezelfde platforms nu bij studio’s aan voor diepere integraties.

Waarom dit gebeurt, is niet ingewikkeld. Legacy media staan onder druk: advertentie-inkomsten dalen, lineaire tv krimpt, en elke nieuwe inkomstenbron klinkt ineens aantrekkelijk.

De ironie is dat Hollywood vijftien jaar geleden zélf lobbyde om box-office futures te verbieden — producten waarmee je kon wedden op het financiële succes van films. Die voordeur ging dicht. Nu komt hetzelfde idee via de zij-ingang weer binnen, maar dan verpakt als engagement✨.

En daar wringt het. Voorstanders zien gamification: vergelijkbaar met fantasy football voor awards shows, goed voor betrokkenheid en buzz. Critici zien iets anders: insiders die legaal kunnen wedden op uitkomsten die ze mede beïnvloeden.

In entertainment is de scheidsrechter geen neutrale partij: producers, studios en talent hebben directe invloed op het resultaat. Dat maakt fair play juist in deze markt zo’n rekbaar begrip.

De kernvraag is niet of dit legaal is, maar of het wenselijk is in deze markt. Zodra geld en creatieve besluitvorming samenkomen, wordt toezicht ingewikkeld, veel ingewikkelder dan bij sportweddenschappen.

Mijn voorspelling: dit is pas het begin. Wat dit jaar een Globes-stunt was, kan in 2026 zomaar standaardprogrammering worden.

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🍎 Apple Original Films komt op 10 april met Outcome, een zwarte komedie met Keanu Reeves, onder regie van Jonah Hill.

🏆 Netflix pakt zijn eerste Grammy ooit dankzij Golden uit KPop Demon Hunters, de bekroning van een absurd succesvolle run met 480M+ views, een #1 soundtrack en acht weken bovenaan de Hot 100.

🚗 Fast & Furious leeft nog steeds: Fast Forever staat gepland voor een bioscooprelease op 17 maart 2028, want afscheid nemen is binnen deze franchise geen optie.

🌴 HBO verlengt It’s Florida, Man met een derde seizoen, waarmee de serie stilletjes uitgroeit tot een betrouwbare comedy-pijler voor het platform.

🏅 One Battle After Another wint Film of the Year bij de London Critics’ Circle Awards, opnieuw een stevig signaal dat het awards-momentum van Paul Thomas Anderson volop gaande is.

🏈 Super Bowl-tickets kosten dit jaar gemiddeld $8.230 — het op één na hoogste bedrag ooit — terwijl adverteerders $10 miljoen (!) neertellen voor dertig seconden aandacht.

📽️ De Melania-documentaire opende met $7 miljoen aan box office, prima voor een docu maar pijnlijk voor een titel waar Amazon $40 miljoen voor betaalde.

💸 OnlyFans is in gesprek over een verkoop ter waarde van $3,5 miljard, een volgende stap in de mainstream-ificatie van een platform dat ooit als niche werd gezien.

🤷‍♂️ Creator Khaby Lame verkoopt een belang in zijn bedrijf voor $975 miljoen, inclusief 36 maanden exclusieve rechten op zijn merk, beeltenis én een AI-clone — hij maakte hiermee van een eye roll een miljarden-IP.

🎥 YouTuber Markiplier opende deze week zijn indie horrorfilm Iron Lung in 4.100+ bioscopen met $7 miljoen aan presales, zonder distributeur of marketingcampagne, maar mét tien jaar opgebouwde fanloyaliteit.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Michael B. Jordan in Sinners (2025).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

Netflix wil filmmakers er even aan herinneren waar ze écht tegen concurreren: je groepsapp. In The Joe Rogan Experience vertelde Matt Damon dat Netflix dialogen “drie of vier keer” herhaald wil hebben omdat de verwachting is dat kijkers op hun telefoon zitten, plus een actie-­setpiece binnen vijf minuten om aandacht te grijpen. Damon waarschuwde dat dit het vertellen van verhalen aantast, waarop Ben Affleck tegensputterde met Adolescence als bewijs. Damons repliek was pijnlijk: “dat is de uitzondering op de regel.”

Verder lees je in deze editie:

• 🏆 De Oscar-nominaties zijn bekend en Ryan Coogler’s Sinners vestigt een indrukwekkend nieuw record

• 🎥 Netflix sluit een megadeal met Sony om voortaan al hun films op de dienst te krijgen

• 👑 Na 14 jaar stapt Kathleen Kennedy op bij Lucasfilm

• 🏰 Disney bevestigt opnieuw dat het bedrijf dit jaar een nieuwe CEO krijgt

• ⚔️ Paramount is nog lang niet van plan de strijd om Warner Bros. op te geven

Veel leesplezier!

1: And the Oscar (nomination) goes to… Ryan Coogler

De Oscar-nominaties zijn bekend en één film blies alles en iedereen weg: Ryan Coogler’s Sinners pakte 16 nominaties, een all-time record. Daarmee laat het Titanic, All About Eve en La La Land (alle drie 14) officieel achter zich. De vampierhorror scoorde in vrijwel elke hoofdcategorie: Picture, Director, Original Screenplay én acteerknikken voor Michael B. Jordan, Delroy Lindo en Wunmi Mosaku.

Op afstand volgt Paul Thomas Anderson’s One Battle After Another met 13 nominaties, waaronder Picture, Director en maar liefst vier acteurs (DiCaprio, Del Toro, Sean Penn en Teyana Taylor). De rest van het speelveld: Frankenstein, Marty Supreme en Sentimental Value elk met negen.

Nog wat opvallende stats:

• Timothée Chalamet scoort zijn derde Best Actor-nominatie (Marty Supreme) en is daarmee de jongste sinds Marlon Brando.

• Warner Bros. domineert het studio-klassement met 30 nominaties totaal.

• De Academy introduceert Best Casting, de eerste nieuwe categorie sinds 2002.

Dan de pijnlijke kant. Wicked: For Good ging volledig met lege handen naar huis, een forse comedown na de 10 nominaties voor deel één. Cynthia Erivo en Ariana Grande werden genegeerd, net als de nieuwe songs. Paul Mescal (Hamnet) grijpt nét naast een nominatie, Chase Infiniti mist ook (ondanks haar Globe-nominatie) en Guillermo del Toro valt buiten Best Director voor Frankenstein.

Vooruitblik: stemmen loopt van 26 februari tot en met 5 maart en Conan O’Brien host de 98e Oscars op 15 maart, live op Disney’s ABC.

2: Voor Netflix is het helder: ‘we want all the movies’

Netflix heeft een nieuwe stap gezet in zijn stille maar meedogenloze expansie: het wordt de wereldwijde streamingbestemming voor Sony-films zodra ze uit de bioscoop en pay-per-view verdwijnen.

Spider-Man, Jumanji, alles van Sony landt straks bij Netflix. Ook op het advertentie-abonnement. Prijskaartje voor deze deal: $6 tot $8 miljard over vijf jaar, afhankelijk van Sony’s box office.

Voor Sony is dit een droomdeal: zonder eigen streamingdienst cashen ze maximaal, met extra upside in sterke jaren en minstens $1 miljard aan waarde uit oudere films en series.

Voor Netflix werkt het voordeel iets anders: het platform is nu al de thuisbasis van Universal-films; Sony komt daar nu volledig bij. Als Warner Bros. dan óók nog volgt, zit Netflix ineens op Universal + Sony + Warner Bros. (+ A24). Dat is geen library meer, dat is het domineren van de markt.

En dan is er CEO Ted Sarandos, die opnieuw probeerde uit te leggen dat hij bioscopen écht serieus zal nemen als hij Warner Bros. overneemt. De makkelijkste manier om goodwill te kopen zou zijn om een paar grote Netflix-films klassiek uit te brengen, zoals Warner dat doet. Sarandos weigert. Dat zou namelijk het Netflix-model vertroebelen.

Dat is de kern van dit verhaal: Netflix wil álle films, maar niet álle verdienmodellen. Het wil de eindbestemming zijn, niet de tussenstop. Bioscopen mogen bestaan, zolang ze geen structurele rol krijgen in Netflix’ ecosysteem.

Oftewel: Netflix gelooft in bioscopen als marketingkanaal, niet als businessmodel. En met elke nieuwe studio die zijn films aan Netflix overdraagt, wordt die positie alleen maar sterker.

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🌌 Disney past pretparkgebied Star Wars: Galaxy’s Edge opnieuw aan vanaf januari 2026 om ook oudere personages en verhaallijnen te ondersteunen.

👑 Over Star Wars gesproken: Kathleen Kennedy stapt na 14 jaar op bij Lucasfilm, waardoor Star Wars voor het eerst sinds 2012 een nieuwe keizer krijgt.

📺 De BBC gaat programma’s maken die eerst op YouTube in première gaan en pas daarna naar hun iPlayer verhuizen, een historisch moment waarop zelfs een eeuwoude omroep toegeeft waar het publiek zit.

📱 Iedereen wil de Netflix van één-minuut-durende soapseries zijn: microdrama-studio Holywater haalde $22 miljoen op om het format buiten Azië groot te maken.

🐭 Warner Bros. ontwikkelt een animatiefilm rond Speedy Gonzales met Jorge R. Gutiérrez als regisseur (gaat deze uiteindelijk ook naar de prullenbak, naast de Wile E. Coyote-film?).

🔪 Snoop Dogg stapt van producer naar hoofdrolspeler in Eli Roths horrorfilm Don’t Go in That House, Bitch!, want stuntcasting blijft horror’s favoriete marketingwapen.

👻 Mike Flanagan’s door Scarlett Johansson geleide The Exorcist-reboot staat weer op de rails met een release in maart 2027.

🍅 De Razzie-nominaties zijn bekend en Disney’s Snow White voert het klassement aan met zes nominaties, een pijnlijk contrast met het studio-imperium.

💼 Bob Igers salaris steeg in 2025 naar $45,8 miljoen terwijl Disney bevestigt begin 2026 zijn opvolger te willen aanwijzen, oftewel: de klok tikt, maar niet te hard.

⚔️ Paramount zet door en bereidt een proxy fight voor om aandeelhouders te overtuigen Netflix’ $83 miljard-bod op Warner Bros. Discovery af te wijzen. De overnamesoap is nog lang niet voorbij.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Charlie Heaton, Natalia Dyer, Maya Hawke en Joe Keery in Stranger Things (2026).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

Avatar: Fire and Ash is deze week door de $1 miljard geschoten, waarmee James Cameron officieel een club van één betreedt: vier miljard-dollar-films op zijn naam. Titanic, Avatar, deel twee The Way of Water — en nu deze — vormen een soort Mount Rushmore die hij volledig zelf heeft uitgehakt. En toch zei Cameron onlangs dat hij eerst de “crazy business case” moet bewijzen voordat Avatar 4 er kan komen. Tuurlijk, Jim. Die $8,5 miljard totaalomzet kan zomaar toeval zijn.

Verder lees je in deze editie:

• 🎬 Netflix belooft theaters te steunen bij de overname van Warner Bros. Discovery

• 🍿 De Stranger Things-finale leverde bioscopen meer dan $25 miljoen aan popcorn en drankjes op… zonder tickets te verkopen

• 🏛️ Warner Bros. Discovery wijst opnieuw het $108 miljard bod van Paramount af en kiest voor de Netflix-deal

• 📱 Disney+ experimenteert met verticale video’s (maar noem ze alsjeblieft geen ‘verts’)

• 🖥️ IMAX beleefde in 2025 zijn beste jaar ooit

Veel leesplezier!

1: 17 dagen: het nieuwe normaal?

Netflix zegt nog steeds “100% committed” te zijn aan bioscoopreleases als het Warner Bros. Discovery overneemt en CEO Ted Sarandos blijft herhalen dat er industry-standard cinema release windows komen. Alleen: volgens een nieuw Deadline-verslag stuurt Netflix achter de schermen aan op een 17-daags bioscoopwindow.

En dat ene getalletje kan verregaande gevolgen in Hollywood hebben.

De standaard is nu 30–45 dagen. Zeventien dagen betekent dat een film die groot opent op vrijdag vóór het derde weekend al op streaming staat. Insiders noemen dat theatrical steamrolling. Netflix ontkent het niet expliciet, maar bevestigt het ook niet — wat in Hollywood meestal genoeg zegt.

Context doet er echter toe: Sarandos noemde bioscoopreleases ooit “outmoded” en zei dat Barbenheimer dezelfde culturele impact had gehad op streaming. Sinds de WBD-deal klinkt hij weliswaar milder, maar een 17-dagen-window voelt niet als een ideologische bekering, eerder als slimme timing.

Toegegeven: de deal bevat wel bestaande afspraken met filmmakers, dus hoeveel speelruimte Netflix echt heeft, blijft onduidelijk.

En ondertussen blijft Paramount druk zetten. Hun vijandige bod van $30 per aandeel is echter eerder deze week van tafel geveegd. Larry Ellison heeft zijn financiële garantie nu onherroepelijk gemaakt en Paramount heeft Netflix’ $5,8 miljard breakup fee gematcht — zonder het bod zelf te verhogen.

Warner’s board heeft opnieuw “nee” gezegd, dit keer vanwege timing: een Paramount-deal zou de geplande kabel-spinoff stilleggen tijdens een lange regulatorische review. Netflix blijft publiekelijk “super confident” dat het van Paramount wint.

De echte vraag is niet wie WBD krijgt, maar welk ecosysteem daarna overblijft. Netflix kan bioscopen beloven wat het wil, maar als 17 dagen het nieuwe normaal wordt, is die belofte vooral cosmetisch.

2: Netflix bewijst dat bioscopen werken (zo lang het maar niet om tickets gaat)

Ik wil nog iets dieper in Netflix en bioscopen duiken, aan de hand van een ander belangrijk nieuwsfeit van de afgelopen twee weken:

De laatste aflevering van Stranger Things speelde rond Nieuwjaar in meer dan 620 bioscopen in de VS en leverde bioscopen $25–30 miljoen aan concessie-omzet op. Meer dan Avatar: Fire and Ash in dezelfde periode. Alleen al AMC Theatres harkte $15 miljoen binnen via verplichte $20 food-&-drink-vouchers, goed voor 753.000 bezoekers in twee dagen.

Belangrijk detail: er werden geen tickets voor de vertoningen verkocht. Vanwege cast-residuals mocht Netflix geen kaartjes rekenen.

Dus werd het model omgedraaid: gratis toegang, betaalde snacks. Het resultaat? Pure winst voor exploitanten, zonder revenue share, zonder studio-afdracht, zonder risico. Een kerstcadeau voor de bioscopen, van nota bene Netflix, de partij die ze jarenlang irrelevant noemde.

Ter vergelijking: KPop Demon Hunters bracht eerder al $19 miljoen op in twee dagen bioscoop en werd Netflix’ eerste “nummer-1 titel” aan de box office (al was het technisch gezien geen box office maar snack-office, maar toe maar). De Stranger Things-finale overtrof dit aantal nu moeiteloos en is, ironisch genoeg, Netflix’ grootste theatrale succes ooit.

De boodschap is helder: publiek wil Netflix op het grote scherm, maar dan wel als event, niet als traditionele release.

Voor AMC is dit ideaal: volle zalen, hoge marges, nul afhankelijkheid van studio-afspraken. Voor Netflix is het vooralsnog vooral een gecontroleerd experiment én een diplomatiek gebaar richting een sector die nerveus wordt van die 17-daagse windows.

Nog even terug naar Netflix CEO Ted Sarandos en zijn “100% committed” uitspraak: dit Stranger Things-experiment laat vooral iets anders zien, namelijk dat Netflix gelooft in bioscopen zolang ze het model kunnen herschrijven. Geen tickets, maar beleving. Geen box office, maar boxes met… M&Ms? Ik weet het ook niet meer....

Geniet je van deze nieuwsbrief en schiet er iemand te binnen die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie naar die persoon door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🏛️ Net al kort benoemd, maar nu in detail: Warner Bros. Discovery heeft opnieuw het $108,4 miljard tellende vijandige bod van Paramount afgewezen en dringt er bij aandeelhouders op aan vast te houden aan Netflix’ $83 miljard-deal.

💰 Disney-films passeerden dit jaar wereldwijd de $6 miljard aan box office, waarmee Disney als enige studio sinds de pandemie — en ooit — die grens opnieuw weet te doorbreken.

🧟 The Last of Us gooit het roer om voor seizoen drie met een recast, wat laat zien hoe flexibel prestige-tv inmiddels omgaat met continuïteit als het verhaal daarom vraagt.

🏰 Disney kondigt ondertussen de cast aan van de volgende live action-remake - dit keer is het Tangled - en het gerucht gaat dat Kathryn Hahn de Mother Gothel-rol moet gaan spelen.

🌎 Ruim $25 miljoen. Zoveel heeft alleen de laatste aflevering van Stranger Things seizoen 5 in de Amerikaanse bioscopen opgebracht. Variety duikt dieper in de cijfers van deze opvallende bioscoop-release.

🏆 De Critics Choice Awards 2026 - één van de belangrijkste prijsuitreikingen richting de Oscars - leverden een mix van verwachte winnaars en opvallende keuzes op.

🦇 The Batman Part II voegt Sebastian Stan toe aan de cast, waarmee Warner het vervolg verder richting zwaargewicht-ensemble duwt.

📱 Disney+ experimenteert met verticale video’s — intern “Verts” genoemd — een teken dat zelfs klassieke streamers nu TikTok-logica naar hun platforms proberen te vertalen.

🖥️ IMAX beleefde zijn beste jaar ooit met $1,28 miljard aan wereldwijde box office inkomsten in 2025, 40% meer dan vorig jaar en zelfs boven het pre-pandemische record van 2019.

🏥 HBO Max verlengt The Pitt met een derde seizoen, een signaal dat het platform steeds zelfverzekerder inzet op eigen drama-IP.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Milly Alcock in Supergirl (2026).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

Na meer dan vijftig jaar op ABC verhuist Hollywoods meest prestigieuze avondje zelfverheerlijking naar YouTube (!). Vanaf 2029 heeft het platform exclusieve wereldwijde rechten op de Oscars, goed voor een potentieel bereik van meer dan 2 miljard kijkers. Lineaire tv verliest daarmee zijn laatste echt onaantastbare bastion. De Academy noemt het ‘toegankelijkheid’, de bredere industrie noemt het wat het is: toegeven dat tijden zijn veranderd.

Verder lees je in deze editie:

• 💰 Warner Bros. Discovery zegt ‘nee, dank je’ tegen Paramount

• 🤖 Disney gaat samenwerking aan met OpenAI en Sora

• 🎵 Instagram lanceert Reels voor smart-tv’s in de strijd om de woonkamer

• 🎙️ Netflix wil iHeart’s podcast-machine overkopen

• 🦸‍♀️ Warner zet vol in op Gen-Z met marketing van Supergirl

Veel leesplezier!

1: Warner Bros. kiest voor controle, niet voor de hoogste bieder

Warner Bros. Discovery staat op het punt om Paramount formeel de deur te wijzen en zijn aandeelhouders te adviseren níét in te gaan op het $30-per-aandeel bod van Skydance-Paramount. In plaats daarvan zet het bedrijf alles op het Netflix-scenario, waarvan de mededingingsreview inmiddels officieel is gestart.

Korte recap: Netflix bood eerder deze maand $27,75 per aandeel voor alleen de studio- en streamingtak van WBD. Paramount ging daar publiek overheen met een vijandig bod op het héle bedrijf. Op papier meer geld. In de praktijk vooral meer risico.

Waarom Warner nu ‘nee, bedankt’ zegt:

• Onzekerheid: een groot deel van Paramounts bod leunt op een trustfonds van Larry Ellison — geld dat hij er juridisch gezien dus ook weer uit kan trekken. Voor een raad van bestuur is dat geen zekerheid.

• Stilstand: een fusie met Paramount zou Warner maanden (zo niet jaren) lamleggen tijdens een zwaar onderzoek. Netflix’ deal is chirurgischer: studio + streaming = klaar.

• Politiek risico: het vertrek van Jared Kushners Affinity Partners uit de financiering zegt genoeg. Te veel politieke ruis, precies waar Warner vanaf wil in een toch al fragiel traject.

De onderliggende keuze is dus helder: Warner verkiest strategische autonomie en snelheid boven een iets hogere prijs per aandeel. Netflix koopt geen probleemkind met kabelzenders en legacy debt, maar precies wat het wil: IP, studio’s en een enorme library aan content.

Vooruitblik: Paramounts tender loopt nog tot 8 januari en aandeelhouders mogen de board negeren. En David Ellison heeft al laten doorschemeren dat $30 niet zijn eindbod is. Maar momentum — en bestuursvertrouwen — ligt nu duidelijk bij Netflix.

Hollywood-lesje van de week: in 2025 wint niet de partij met het meeste geld, maar degene die de minste problemen wil overkopen.

2: Disney maakt van AI geen vijand, maar jackpot

Deze zag ik - en velen met mij - niet aankomen: Disney en OpenAI hebben op de valreep van 2025 een driejarige licentie- en investeringsdeal gesloten waarin Disney een $1 miljard equity-stake neemt in OpenAI. Daarbij hoort ook dat het iconische personages — van Mickey Mouse tot Darth Vader — officieel laat gebruiken op OpenAI’s Sora AI-videoplatform.

Het is een opvallende shift in Disney’s standpunt op AI: CEO Bob Iger kiest hiermee namelijk niet voor een juridische strijd tegen generatieve AI, maar voor een strategische alliantie waarin meer dan 200 Disney-, Pixar-, Marvel- en Star Wars-karakters gebruikt mogen worden om door fans gegenereerde korte video’s te maken op Sora. Een selectie van die fan-generated content komt later dan zelfs ook beschikbaar op Disney+.

De deal dekt licenties voor karakters, rekwisieten, kostuums en iconische omgevingen — maar niet stemmen of gelijkenissen van acteurs — en maakt van Disney de eerste grote content-partner van het platform. Disney gaat daarnaast OpenAI’s toolkit gebruiken om nieuwe ervaringen te bouwen, ook voor Disney+ en interne workflows.

Waarom dit groot nieuws is: studios als Disney hebben jarenlang AI-video’s bestreden vanwege copyright-zorgen, maar Disney’s deal markeert een verschuiving in de industrie: niet enkel beschermen, maar proactief deelnemen en nieuwe mogelijkheden in de AI-economie juist verkennen.

Het grotere plaatje is ook interessant: dit is geen gimmick, maar een template voor Hollywood. IP-houders kunnen door AI gedreven creativiteit niet langer negeren, dus verkopen ze het met strenge voorwaarden en bouwen ze aan gecontroleerde ecosystemen waar fans én studios beiden van profiteren.

Ik kan niet wachten op de eerste content…

Geniet je van deze nieuwsbrief en doet het je denken aan iemand die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

📺 Instagram wil de woonkamer veroveren: Meta heeft officieel een Reels-app gelanceerd voor smart-tv’s en positioneert korte video nu expliciet als concurrent van YouTube op het grote scherm.

🦸‍♀️ Warner zet marketing op standje ‘Gen-Z’: Supergirl kaapte deze week TikTok met een volledig in-app campagne, waarmee de studio opnieuw laat zien dat TikTok geen promo-kanaal meer is maar een primaire release-omgeving.

🥀 Disney graaft dieper in de IP-mijn: een Beauty and the Beast-spinoff film rond Gaston is in ontwikkeling, wat bewijst dat zelfs bij Disney de lat voor ‘franchise-waardig’ steeds lager komt te liggen.

🤖 Blumhouse trekt de stekker uit zijn eigen universum: Soulm8te, de geplande M3GAN-spinoff, is geschrapt en dat is een zeldzaam moment van franchise-discipline in contentland.

🐰 Zootopia 2 is officieel een miljardendier: $1,13 miljard wereldwijd, gedragen door een opvallend sterke Chinese box office, precies de markt waar Disney jarenlang moeite had binnen te komen.

🎙️ Netflix wil iHeart’s podcast-machine: de streamer is dicht bij een deal voor video-podcasts, een volgende stap in de stille maar agressieve aanval op YouTube’s kernbusiness.

🏝️ The White Lotus blijft sterren stapelen: Helena Bonham Carter is gecast voor seizoen vier.

🏀 Lakeith Stanfield wordt Dennis Rodman: Lionsgate maakt 48 Hours in Vegas, een biopic over Rodmans beruchte trip tijdens de NBA-finals.

🎭 Rupert Grint, Daisy Ridley én Johnny Depp in één project: de internationale ensemblefilm Ebenezer scoort een sterrencast.

🧸 Labubu gaat naar Hollywood: Paul King (Paddington) gaat voor Sony de virale designer-toy verfilmen.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Quentin Tarantino en Uma Thurman (2025).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

We beginnen met een klassieke oopsie: HBO Max dropte deze week de 4K-remaster van Mad Men… maar vergat daarbij één detail: het waren de unedited afleveringen. Kijkers kregen de crew in beeld, reflecties van cameramensen en — hoogtepunt — iemand die de ‘fake vomit machine’ bedient tijdens Roger Sterling’s befaamde oester-incident. De streamer belooft dit snel te fixen.

Verder lees je in deze editie:

• 🎭 Wicked: For Good breekt records, maar de box office blijft structureel onder pre-COVID cijfers

• 🎮 Quentin Tarantino lanceert een acht minuten durende animated short in… Fortnite

• 🏛️ De tweede biedronde voor Warner Bros. Discovery is ingezet en Netflix, Paramount en Comcast troeven elkaar af

Veel leesplezier!

1: Hollywood viert met Wicked: For Good een uitzondering alsof het de regel is

Universal Pictures’ Wicked: For Good brak onlangs de wereldwijde records als hoogste opening ooit voor een verfilming van een musical. Maar toch blijft de box office onderaan de streep teleurstellen. Recensies waren keihard: van “very, very bad” tot een “ letdown”. En toch liepen in het eerste weekend de bioscopen vol.

De cijfers: $147 miljoen binnenlands, $223 miljoen wereldwijd. Dat is $34,5 miljoen meer dan het eerste deel in de States binnenhaalde ($60,5 miljoen wereldwijd). Wicked: For Good is daarmee de tweede beste bioscoop-opening van 2025, net achter A Minecraft Movie.

Maar hier is de nuance: een recordopening verandert niks aan de grotere trend. De totale Amerikaanse box office loopt 8,2% achter op 2023 en zit nog steeds ver onder de pre-COVID hoogtepunten van 2018–2019.

Oftewel: één hit maskeert slechts de structurele daling van het bioscoopbezoek.

Wat volgt er dit jaar nog dat daar wellicht iets aan kan veranderen? Nou, de eindejaarsreleases zoals Zootopia 2, Netflix’s Wake Up Dead Man: A Knives Out Mystery en Avatar: Fire and Ash kunnen de cijfers wellicht nog wat oppoetsen. Maar de fundamentele uitdaging blijft: Hollywood leidt graag af met een succesverhaal en viert met plezier uitzonderingen alsof ze de regel zijn.

2: Hollywood kiest voor de gamers

Hollywood’s marketingmachine verandert vandaag de dag sneller dan je een controller kunt oppakken: games als Fortnite en Roblox zijn niet langer niche, maar volwaardige storytelling-hubs waar studios $50K–$1M en 8–12 weken per campagne insteken.

Case & point? Quentin Tarantino, de filmpurist die het liefst nooit met digitaal materiaal schiet, regisseerde een acht minuten durende animated short genaamd The Lost Chapter: Yuki’s Revenge in Fortnite, gebaseerd op een nooit gefilmde Kill Bill-scene, met Uma Thurman die terugkeerde als The Bride en een theatrale vertoning naast Kill Bill: The Whole Bloody Affair in de Amerikaanse bioscopen.

Maar hij is niet de enige filmmaker die gaming omarmt: Paul Thomas Anderson vroeg Warner Bros. een Fortnite-uitbreiding voor zijn politieke drama One Battle After Another te maken. En Disney transformeerde Fortnite een maand lang tot Springfield voor een The Simpsons-takeover, goed voor 2,7M gelijktijdige spelers en top-1 shorts op Disney+.

Een patroon wordt duidelijk: 12 van 2025’s top 20 films activeerden op Fortnite of Roblox, waaronder Wicked en Sinners, omdat 83% van Gen Alpha en 78% van Gen Z minstens een uur per week gamet — deze cijfers zijn groter dan die van de meeste streamingplatforms.

Hollywood’s marketing is al lang niet meer beperkt tot billboards en trailers; het wordt maatwerk voor een generatie die games als hoofdmedium ziet, en de boodschap is helder: wie Gen Z en Gen Alpha wil bereiken, moet in hún wereld stappen. Liefst met controller in de hand.

Geniet je van deze nieuwsbrief en doet het je denken aan iemand die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

💰 Het hoge woord is eruit: Netflix gaat Warner Bros. kopen voor bijna $83 miljard dollar en verslaat daarmee Paramount Skydance en Comcast.

🎬 Trump wilde Rush Hour 4, dus Paramount pakt het op. Mét Jackie Chan en Chris Tucker (en geregisseerd door de in opspraak geraakte Brett Ratner)

👻 Scarlett Johansson gaat de horrorkant op met een remake van The Exorcist.

🎭 Chloë Sevigny voegt zich bij FKA Twigs’ The Lonely Woman van Boy Harsher.

🏆 Oscar Season is begonnen: tijdens de Gotham Awards vielen Paul Thomas Anderson met One Battle After Another en filmmaker Jafar Panahi in de prijzen.

🎮 Justin Lin regisseert Sony en PlayStation’s Helldivers met een script van horrorveteraan Gary Dauberman.

🐢 Paramount plant 2028 releases voor een nieuwe live-action Teenage Mutant Ninja Turtles én een tweede Sonic the Hedgehog.

👽 Sony werkt ondertussen aan een nieuwe Men in Black-film, waarmee het iconische alien-universum opnieuw op de kaart wordt gezet voor een jongere generatie.

🌍 Avatar: Fire and Ash screenings in 2025 krijgen vermoedelijk de allereerste trailers van de nieuwe Avengers, de nieuwe Nolan én de nieuwe Spielberg.

🏡 Er wordt gewerkt aan een remake-serie van jaren 80-hit The Burbs, maar nu met Keke Palmer uit Nope in de hoofdrol.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Ryan Gosling in Project Hail Mary (2025).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

Tom Cruise heeft ’m, hoor! Eindelijk, een Oscar. Weliswaar niet via de competitie, maar via de Governors Awards, waar hij vorig weekend zijn Honorary Oscar kreeg uit handen van Alejandro G. Iñárritu (die hem óók nog eens regisseert in een film die volgend jaar uitkomt). Cruise zei: “making films is not what I do, it is who I am,” en eerlijk: dat vat een carrière van vier nominaties, nul wins en een 35-jarige Hollywood-marathon perfect samen. Van harte, Tom!

Verder lees je in deze editie:

• 🔥 Animatie-content voor volwassenen groeit ongekend

• 🎬 Paramount, Comcast en Netflix bieden op Warner Bros. Discovery

• 🎢 MrBeast opent zijn eigen themapark in Saudi-Arabië

Veel leesplezier!

1: Wie koopt Warner Bros. Discovery?

Warner Bros. Discovery zette zichzelf in oktober in de etalage, waarop Paramount, Comcast en Netflix zich meteen meldden. De weken erna waren een chaos van gelekte strategieën, politieke invloed uit Washington en koortsachtig lobbywerk vanuit alle kampen. Afgelopen maandag liep de deadline af en nu zien we pas hoe agressief deze strijd daadwerkelijk is.

Want we zitten officieel in een mediashowdown die voelt als seizoen 4 van Succession: Paramount, Comcast en Netflix zijn de laatste drie overgebleven spelers, elk met een plan dat even ambitieus als riskant is.

Paramount speelt het hardst.

CEO David Ellison heeft de afgelopen dagen half het Midden-Oosten langsgebeld. Niet omdat hij extra geld nodig heeft, maar om te zorgen dat Comcast het niet krijgt. Paramount ontkent dat, maar meerdere bronnen zeggen dat die gesprekken wel degelijk plaatsvonden. Ellison verscheen zelfs op Trumps staatsdiner voor de Saoedische kroonprins MBS, een charm offensive bij uitstek.

Comcast en Netflix denken strategischer.

Beide willen alleen de streaming- en studiokant Warner Bros. en HBO. Wat betekent dat WBD eerst zichzelf in tweeën moet zagen:

1. Discovery Global (alle kabelnetwerken)

2. Een ‘nieuw’ Warner Bros. + HBO dat vervolgens kan fuseren met Comcast óf Netflix

Voor Comcast zou dat een megapakket worden: studio + HBO + thema­parken + sporten (NFL, NBA, Olympics). Maar insiders twijfelen of een Trump-regering dit goedkeurt; twee gigantische studio’s fuseren is politiek nogal problematisch.

Netflix wil vooral de content-bibliotheek en de studio. HBO Max mogen ze houden. Analisten vinden het strategisch logisch, maar financieel uitdagend: Netflix moet een enorme prijs betalen. Het helpt ook niet dat Republikeins congreslid Darrell Issa publiekelijk in opstand komt tegen een Netflix-deal. Met een toon alsof hij gisteren nog met de Ellisons heeft geluncht.

Netflix probeert ondertussen goodwill te kweken door te beloven dat Warner-films hun bioscoopreleases mogen houden. Klinkt mooi, maar Ted Sarandos zegt al jaren dat Netflix niet van koers gaat veranderen. Hollywood prikt daar doorheen.

Het WBD-bestuur overweegt nog altijd om niemand te kiezen: zichzelf opsplitsen en zelfstandig door. Ze bekijken de biedingen voor Thanksgiving, en beslissen richting midden december.

Oh, en nog één leuk detail:

CEO David Zaslav krijgt sowieso betaald, of hij straks een verkoop tekent of het bedrijf zelf in tweeën zaagt. Warner heeft zijn contract alvast netjes aangepast. Corporate America blijft Corporate America.

2: Animatie-content voor volwassenen is booming

Adult animation - geanimeerde films en series voor een volwassen publiek, zoals Invinsible en Blue Eye Samurai - leeft momenteel in een typische Hollywood-paradox: de Animation Guild waarschuwt dat “veel makers zonder werk zitten en hun rekeningen niet meer kunnen betalen,” terwijl kopers van deze content een “massive appetite” rapporteren.

Laten we eens naar deze groeimarkt kijken:

• Netflix-baas John Derderian breidt zijn animated slate flink uit: van nieuwe originals tot IP-spin-offs zoals Stranger Things: Tales from ’85.

• Warner Bros. TV noemt animatie ineens een “growth area” (ja, zelfs terwijl het moederbedrijf zichzelf probeert te verkopen).

• Amazon verlengt Invincible alvast tot seizoen vijf voordat seizoen vier uit is.

• En Fox? Die brengt uur-lange animated dramas uit, iets dat de studio nog niet eerder heeft gedaan.

Waarom zijn ze zo happig op cartoons, terwijl live-action deals amper nog een greenlight krijgen? De economische logica is vrij sterk:

1. Kosten: $800K–$5M per half uur; live-action zit vaak op het dubbele of drievoudige.

2. ROI: insiders zeggen dat Invincible waarschijnlijk een betere return oplevert dan The Boys “per dollar versus per viewer.”

3. Duurzaamheid: geen cast-issues, geen verouderende acteurs, geen puberteitstress à la Stranger Things.

4. Wereldwijd bereik: Blue Eye Samurai scoorde wereldwijd zonder enige A-list voice cast.

En dan is er de realiteit waar niemand het hardop over heeft: animatie is niet alleen goedkoper, het is beter schaalbaar, beter te exporteren en veel makkelijker te controleren dan live-action.

Vooruitblik: binnen vijf jaar verwachten insiders dat top-animators platforms als Netflix of Prime gaan omzeilen om rechtstreeks voor YouTube of sociale platforms te produceren. Mét eigenaarschap, merchandisingrechten en directe advertentierevenue. De volwassen animatiemarkt wordt dan niet alleen een hit-gedreven business, maar ook z’n eigen creator-economy.

Geniet je van deze nieuwsbrief en doet het je denken aan iemand die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🎬 Ryan Coogler bevestigt dat Black Panther 3 zijn volgende film wordt en dat de productie al in volle gang is, waarmee Marvel weer een topcreator aan boord houdt voor een van zijn grootste franchises.

🧸 Het was ook maar een kwestie van tijd: Sony Pictures ontwikkelt een speelfilm gebaseerd op de virale Chinese speelgoedsensatie Labubu.

🌊 Asylum blaast de Sharknado-franchise nieuw leven in met Sharknado Origins, een prequel die dit jaar in productie gaat en zomer 2026 moet uitkomen, want zelfs kitsch wil een backstory.

🤝 Disney en YouTube leggen hun grote ruzie bij, waarmee beide partijen eindelijk weer samen kunnen werken in de eeuwige strijd om online advertentie-inkomsten en contentcontrol.

🎢 MrBeast opende zijn eigen themapark in Saudi-Arabië, waarmee de influencer-economie zich uitbreidt naar achtbanen en merchandise.

📀 Letterboxd heeft een digitale videotheek gelanceerd, waar de 13 miljoen gebruikers films kunnen huren rechtstreeks van filmpagina’s, inclusief festivalfilms die normaal in distributiepurgatory blijven.

❄️ Het Frozen-trio (Kristen Bell, Josh Gad en Idina Menzel) tekent voor $60M per persoon voor Frozen 3 en 4, een record in animatiebetalingen en een duidelijk signaal dat Disney zijn gegarandeerde miljard-dollar franchises koste wat het kost beschermt.

🍜 Awkwafina gaat Apple’s nieuwe food-travelserie The Unlikely Cook presenteren, waarin ze de Aziatisch-Amerikaanse keuken in de VS onderzoekt.

🤖 Amazon introduceert AI-gegenereerde samenvattingen voor Prime Video-series zoals Reacher, waardoor kijkers automatisch een visuele “Previously on…” krijgen en binge-kijken nog makkelijker wordt.

🔫 Noah Centineo zou benaderd zijn voor een hoofdrol in de live‑action filmversie van de legendarische Japanse anime Gundam, naast Sydney Sweeney.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Rhea Seehorn in Pluribus (2025).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

We are so back! Je hebt er iets langer op moeten wachten, maar eindelijk kan ik je een nieuwe Contentland voorschotelen. We trappen ‘m meteen af, want er is de afgelopen tijd veel gebeurd in Hollywood & Omstreken:

Want inmiddels is niet alleen het plusteken verdwenen uit de naam van Apple TV, ook de nieuwe logo-intro is het vermelden waard: een psychedelisch kleurenpalet (gemaakt van écht glas!) met een drie seconden durende soundbite van niemand minder dan Finneas — inderdaad, de broer en producer van Billie Eilish. Hij noemde de klus op Instagram “an honor”. Of het ooit zo iconisch wordt als Netflix’ tu-dum? De potentie is er, wat mij betreft!

Verder lees je in deze editie:

• 🎬 Box-office flops als Madame Web blijken streaming hits

• 🏆 Taylor Sheridan verhuist naar NBCUniversal

• 🎙️ Netflix jaagt op video-podcasters voor een eigen platform

• 📺 Jon Stewart blijft voorlopig bij The Daily Show

• 🍳 Indie-studio A24 maakt z’n eerste realityshow… voor Netflix

Veel leesplezier!

1: Bios-blunders blijken streaming succes

Sony’s superheldenfilm Madame Web was een drama in de biosoop, maar werd daarna de meest bekeken Netflix-film van 2024. Kraven the Hunter en Ghostbusters: Frozen Empire deden hetzelfde.

Het zijn nieuwe tijden voor content die ooit simpelweg de boeken in zou gaan als een mislukking aan de bioscoopkassa. Het kan namelijk zomaar zijn dat diezelfde content online juist goud waard is. Kijk maar naar dit lijstje van Bloomberg:

Het succes van de Madame Web biedt Sony een bijzondere uitdaging: hun deal met Netflix betaalt nog steeds op basis van bioscoopresultaten, niet op streams. Flops leveren dus vooralsnog kleine cheques op, ook al scoren ze digitaal als een malle.

Sony wil daarom het systeem omgooien: meer transparantie in kijkdata (wie start, wie kijkt ook echt af) en een vergoeding op basis van streamingprestaties. Logisch, maar Hollywood kijkt vooralsnog argwanend toe.

Andere studio’s lossen het op hun eigen manier op:

• Universal laat films eerst landen op Peacock, dan even bij Netflix, daarna terug.

• Warner Bros. zet titels op Max en verkoopt ze later door.

• Paramount kopieert dat model via Paramount+, gevolgd door een “second window” bij Amazon of Max.

Sony heeft echter geen eigen platform en probeert dus het rekenmodel zelf te herschrijven.

De grotere les: Hollywood’s waardemeter verschuift. Waar ooit de box office heilig was, is streaming nu het nieuwe strijdtoneel. Maar zolang niemand het eens is over wat succes precies inhoudt, blijft de rekensom onstabiel.

Sony’s probleem is daarmee dus eigenlijk Hollywood’s probleem: iedereen probeert oude winstmodellen te redden in een markt die allang volgens nieuwe regels werkt. Streaming draait niet meer om hits, maar om ‘houd de kijker binnen je ecosysteem’. Sony mist dat ecosysteem en probeert daarom data te kópen waar anderen die al bezitten. Slim, maar ook heel defensief.

Want wie het streamingtijdperk écht snapt, heeft een platform, geen Excelsheet.

2: Taylor ‘Yellowstone’ Sheridan verruilt Paramount voor NBC

Taylor Sheridan — de bedenker van hitshows als Yellowstone en de persoon waar ik aan denk als iemand vraagt of ik ‘fan ben van Taylor’ — verlaat Paramount voor NBCUniversal. Niet meteen, maar zodra zijn filmdeal in maart 2026 eindigt en z’n tv‑contract in 2028 afloopt.

Dit is wel een dingetje. Een deal die Taylor - één van de meest betrouwbare film- en tv-makers van dit moment - naar schatting ruim $1 miljard heeft opgeleverd.

Sheridan bouwde Paramount+ mee op door een reeks hits te leveren: waaronder 1923, 1883, Tulsa King, Landman. Paramount’s leiderschap is echter net veranderd, na de fusie met mediagigant Skydance en het vertrek van oude executives). Kort gezegd voelde Sheridan zich minder op z’n plek, aldus meerdere bronnen.

NBCUniversal greep natuurlijk meteen z’n kans: ze boden niet alleen geld, maar ook ruimte voor film én TV, en wellicht meer creative vrijheid.

Wat dit betekent voor de industrie? Nou, talent is macht in het Hollywood van nu. Dus betrouwbare creators als Sheridan krijgen steeds grotere deals en kunnen meer eisen. IP blijft echter koning: Sheridan’s werk blijft bij Paramount, oftewel zijn oude shows en het ‘Dutton’‑universum. Hij gaat nieuwe content maken bij NBCUniversal.

De Sheridan-deal laat zien waar Hollywood echt heen gaat: geld is belangrijk, maar controle over talent en IP is nog belangrijker. Studios jagen niet langer alleen op hits, ze vechten om makers die erin slagen om universums bouwen. Paramount verliest hiermee een zwaargewicht en de rest van de markt kijkt toe. Sterk gespeeld, NBCUniversal!

Geniet je van deze nieuwsbrief en doet het je denken aan iemand die ‘m ook wel zou kunnen waarderen? Help me dan om Contentland te laten groeien en stuur deze editie door. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Dank je wel!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🎙️ Netflix stuurde tientallen verzoeken naar grote agentschappen over video‑podcastlicenties, in voorbereiding op een eigen platform in Q1 2026 waarmee het wil krijgen wat YouTube al heeft: uren engagement voor weinig creatiekosten.

📰 Jon Stewart blijft tot december 2026 aan als host van The Daily Show bij Paramount Skydance, in lijn met de strategie om te focussen op bewezen formats in plaats van telkens iets nieuws te proberen.

🏆 TikTok organiseert op 18 december in Los Angeles een eigen awards‑show, TikTok Awards US. Uiteraard via TikTok én via Tubi, waarmee het onderstreept dat de creator‑economie inmiddels de strijd volop is aangegaan met traditionele media.

🎬 Brendan Fraser en Rachel Weisz gaan opnieuw samenwerken voor een vierde film in de Mummy‑franchise, onder regie van Matt Bettinelli‑Olpin & Tyler Gillett.

📺 MTV stopt na 14 jaar en 46 seizoenen met Ridiculousness, waarmee Rob Dyrdek zo’n $32 miljoen per jaar verdiende (nee, echt).

🎥 Zach Cregger’s sci‑fi‑project The Flood bij Netflix komt vast te zitten omdat Netflix geen theatrale release wil garanderen, ondanks eerdere beloftes.

🔍 Warner Bros. Discovery geeft zichzelf tot medio december om de knoop door te hakken: split‑up, verkoop of gewoon doorgaan. Dit wordt één van de grootste beslissingen in Hollywood dit najaar.

🍳 Indie‑studio A24 gaat zijn allereerste reality‑competitieshow maken voor Netflix gebaseerd op - hou je vast - het chaotische game‑format Overcooked.

👹 Gremlins 3 komt in 2027 uit, met Chris Columbus op de schrijf‑/regie‑stoel en Steven Spielberg als uitvoerend producent.

🎶 Deze kon je verwachten: Netflix en Sony Pictures werken samen aan de animatiesequel KPop Demon Hunters 2, die uit moet komen in (hou vol!) 2029.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Over twee weken staat de volgende Contentland weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings, content-ontwikkelingen en uiteraard een paar aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Jennifer Lawrence in Die My Love (2025).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

Coppola strikes again: Megalopolis zou vorige week op VOD verschijnen, maar de Apple TV-pagina verdween plots. Waarom? Francis Ford Coppola trok zelf de stekker eruit — hij zou werken aan een nog vreemdere edit van de film, die dit kerstseizoen zelfs in de bios moet draaien.

Verder lees je in deze editie:

• 🎥 The Wizard of Oz maakt van The Sphere in Vegas Hollywood’s meest lucratieve bioscoop

• 📰 Lachlan Murdoch wint opvolgingsstrijd en krijgt de touwtjes in handen bij News Corp & Fox

• 🍿 Box office verdubbelt naar $124M; The Conjuring-franchise passeert $2,5B wereldwijd

• 🎟️ AMC lanceert slimme $66,66 Slash Pass voor die-hard horror-fans

• 👻 KPop Demon Hunters wordt dé hit tijdens Halloween door slimme Netflix-kostuumdeal

Veel leesplezier!

1: The Sphere is Hollywood’s meest lucratieve bioscoop

Las Vegas’ Sphere werd ooit verkocht als het ultieme concertpodium. Maar de echte klapper blijkt film. Sinds de controversiële AI-bewerking van The Wizard of Oz daar draait, stromen dagelijks 15.000 bezoekers binnen die gemiddeld $200 per ticket neerleggen. Dat levert zo’n $2 miljoen per dag op.

Inderdaad. $2 miljoen… per dag.

De cijfers liegen er niet om: dit jaar leverden films $400M op in de Sphere, dubbel zoveel als concerten ($200M). Bovendien pakt de Sphere zelf 70% marge op de films, terwijl artiesten het meeste concertgeld zelf houden.

Met Oz op koers richting de $1 miljard omzet in alleen al Las Vegas, is dit misschien wel de lucratiefste bioscoop ooit. En de toekomst lijkt al verzekerd: de film Postcards From Earth van Darren Aronofsky verkocht in de voorverkoop al 4 miljoen tickets en er gaan al geruchten over een Harry Potter AI-versie voor The Sphere.

Voor Hollywood is dit een onverwachte jackpot. MSG-baas en Sphere-eigenaar James Dolan stak $2,3 miljard in de bouw, plus $100M om Oz via AI aan te passen aan het bolvormige scherm — tot ergernis van filmhistorici.

Toch betaalt de gok zich uit: Warner Bros. ontvangt pure licentie-inkomsten, de Sphere mag de film eindeloos draaien, en nieuwe deals met studio’s lonken. Denk dus aan Harry Potter, maar misschien zelfs Star Wars.

De trend reikt overigens verder dan Vegas. Bolvormige bioscoop Cosm toont The Matrix (waar ik deze maand overigens zelf naar ga kijken, stay tuned).

Immersieve zalen en zogenaamde premium large formats zijn inmiddels goed voor 40% van de blockbuster premières in Hollywood. Critici vrezen dat AI-editing het origineel verminkt, maar na het Oz-succes zullen studio’s hun klassiekers eerder in de etalage zetten dan in de kluis laten verstoffen.

Een leuke om over na te denken: is er een film waarvoor jij naar The Sphere zou willen afreizen? De mijne? Het zal nooit gebeuren - want Christopher Nolan - maar een Inception-vertoning op dat immense scherm? Sign me up!

2: Lachlan wint de Murdoch-successieoorlog

Na jaren van geruzie - denk: de HBO-serie Succession, maar dan echt - is de familiekwestie rond de macht in Rupert Murdoch’s media-imperium beslecht:

News Corp en Fox Corp maakten gisteren bekend dat een nieuwe familietrust de conservatieve zoon Lachlan Murdoch volledige zeggenschap geeft. Zijn drie oudere broers en zussen — Prudence, Elisabeth en James — stappen uit en krijgen samen ruim $1 miljard uitgekeerd.

Waarom dit ertoe doet? Nou, omdat Lachlan de macht stevig in handen houdt en zo de conservatieve lijn van zijn vader bewaakt. Alle lopende rechtszaken en familieruzies rond de trust zijn hiermee van tafel.

De drie uitkopende kinderen ontvangen cash via nieuwe trusts, gefinancierd door de verkoop van zo’n 31 miljoen ‘Class B’-aandelen. Dit betekend ook dat zij geen nieuwe aandelen meer mogen kopen in Fox of News Corp.

De nieuwe familietrust loopt tot 2050. Rupert’s jongste kinderen, Chloe en Grace, zitten er wel in, maar het stemrecht ligt volledig bij Lachlan.

De bigger picture is ook interessant: Rupert Murdoch (inmiddels 94, maar nog altijd volop betrokken) blijft chairman emeritus, maar feitelijk ligt de macht nu dus bij Lachlan.

Dat betekent dat de stemkracht van de familie iets verwatert, maar niet genoeg om zijn grip te bedreigen. Voor Hollywood en de bredere mediabusiness betekent dit: stabiliteit aan de top, en waarschijnlijk nog decennia aan Murdoch-style conservatieve media.

Ik moest meteen aan deze scène denken, geen idee waarom…:

Hé, hoi. Even tussendoor: ken je iemand die deze nieuwsbrief ook zou waarderen? Je helpt me enorm om Contentland te laten groeien door deze editie naar diegene door te sturen. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Alvast bedankt!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🎬 Dit weekend tikte de bioscoopkassa in Hollywood $124M aan, bijna dubbel zoveel als vorige week. Ondertussen passeerde het Conjuring-universum $2,5 miljard wereldwijd op een combined budget van slechts $263M — waarmee het één van de meest winstgevende franchises ooit is geworden.

👻 Over The Conjuring gesproken: bedenker James Wan dreigt de Conjuring-franchise te verlaten na ruzie over geld. Ondanks een debuut van $194M van Last Rites wil hij een aandeel van 25–50% van toekomstige films. Warner Bros. zegt: nope. Zijn cameo in de film zou zijn afscheid kunnen zijn.

🧙 Diesel returns: Lionsgate werkt aan een sequel op The Last Witch Hunter met wederom Vin Diesel en zijn beste maatje Michael Caine. Niemand vroeg erom, maar hij komt er toch.

🎤🔪 Snoop x Roth: Snoop Dogg en Eli Roth bundelen krachten voor horrorfilm Don’t Go In That House, Bitch!. Roth regisseert, Snoop levert de soundtrack. Dat belooft wat.

🎟️ Nu we het toch over horror hebben: maak kennis met de AMC Slash Pass. Voor $66.66 kunnen horrorjunkies zes keer naar de bios voor het eind van het jaar. Slimme stunt of puur toeval dat getal?

🕵️ Black Mirror-bedenker Charlie Brooker werkt aan zijn volgende project, een vierdelige Netflix-thriller met Paddy Considine, Lena Headey en Georgina Campbell. Nog zonder titel, maar de cast is al sterk.

🎃 Toch nog even terug naar de horror: KPop Demon Hunters krijgt een Spirit Halloween-kostuumsamenwerking. De outfits worden waarschijnlijk dé hit bij kids dit najaar.

🦁 Jim Jarmusch pakte verrassend genoeg de Gouden Leeuw in Venetië met Father Mother Sister Brother, terwijl velen dachten dat The Voice of Hind Rajab zou winnen.

🧗 Nog vóór de reboot met Lily James en Pierce Brosnan uit is, werkt Hollywood nu al aan een Cliffhanger-sequel. Hét bewijs dat werkelijk elke film of franchise weer een keer terug kan komen.

👽 Fede Álvarez keert niet terug als regisseur voor de Alien: Romulus-sequel. Hij blijft wel betrokken als schrijver en producer, samen met Ridley Scott.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer!

Goed om te weten: ik ga een tijdje op vakantie en daardoor verschijnt er voorlopig geen nieuwe Contentland. Eind oktober staat de eerstvolgende weer voor je klaar, bomvol Hollywood happenings en aanraders op het gebied van film en tv. Tot dan!

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️

Rumi, Zoey en Mira in KPop Demon Hunters (2025).

Hé, welkom in Contentland, leuk dat je leest.

Dit is er eentje voor de échte filmnerds: Vulture heeft hun eigen versie van fantasy football gemaakt, maar dan met films in plaats van spelers en Oscar-nominaties in plaats van touchdowns. In de Movies Fantasy League krijg je $100 virtueel budget om acht films te draften. Punten scoor je tot de avond van de Oscars via box office-resultaten, Metacritic-cijfers en natuurlijk de Academy Awards zelf. Perfect voor iedereen die elk jaar roept: “ik had het toch voorspeld?!.”

Verder lees je in deze editie:

• 🏆 Het Oscarseizoen is afgetrapt met het filmfestival in Venetië: dit zijn de grootste films

• 🎟 Streamingdiensten zetten in op offline experiences om jongere doelgroepen binnen te halen

• 🎤 Netflix-film KPop Demon Hunters breekt records in de bioscoop én op streaming

• 🚗 90’s nostalgie: na het succes van Karate Kid-reboot Cobra Kai laat Paramount nu een Knight Rider-reboot maken

• 🇬🇧 De Britse omroep BBC koopt met Trying voor het eerst een Apple TV+-serie

Veel leesplezier!

1: Venice trapt Oscar-seizoen af

Deze week is het 82e Venice Film Festival van start gegaan, traditiegetrouw het begin van de belangrijkste maanden voor studio’s die hun films richting een Oscar-beeldje willen pushen.

De line-up is dit jaar sterker dan ooit: het festival opende met premières van Yorgos Lanthimos’ Bugonia (Emma Stone, Jesse Plemons), Noah Baumbachs Jay Kelly (George Clooney, Adam Sandler, wat een combo) en Paolo Sorrentino’s La Grazia. Later volgen nog zwaargewichten als Guillermo del Toro’s Frankenstein.

Waarom Venice er nog altijd toe doet? Het programmeert uitsluitend wereldpremières die daarna de hele festivalcarrousel afgaan.

Het festival heeft bovendien een solide track record: The Brutalist won vorig jaar drie Oscars na zijn debuut in Venetië, en Poor Things sleepte hier in 2023 de Gouden Leeuw én later een Oscar voor Emma Stone binnen. Na een jaar waarin Cannes de meeste nominaties opleverde (31 tegen Venice’s 17), wordt dit jaar gezien als de comeback van Venice.

De heavy hitters dit jaar:

• Netflix keert terug met drie titels: Del Toro’s Frankenstein, Katherine Bigelow’s thriller A House of Dynamite, en Baumbachs Jay Kelly.

• Dwayne Johnson maakt zijn serieuze festivaldebuut in A24’s The Smashing Machine met Dwayne Johnson en Emily Blunt.

• Julia Roberts verschijnt voor het eerst in Venice met Luca Guadagnino’s After the Hunt.

• Park Chan-wook, Jim Jarmusch en (daar is-ie weer) Yorgos Lanthimos maken de competitie nóg zwaarder.

Op de achtergrond speelt mee dat Venice - vergeleken met bijvoorbeeld Cannes - geen officiële filmmarkt heeft. Dus deals gebeuren achter gesloten deuren in hotelsuites. Daarbij komt ook dat grote namen als Chloé Zhao en Edward Berger het festival juist overslaan, om hun nieuwste films later op festivals Telluride en TIFF te debuteren.

Vooruitblikkend: Venice loopt tot 6 september, waarna veel titels direct doorvliegen naar Telluride, Toronto (4–14 september) en New York (later die maand). Oscar Season is officieel begonnen, baby!

2: Streamers gaan steeds vaker offline

Een nieuwe trend doemt op: streamers trekken de deur achter zich dicht en kiezen voor offline experiences. Waar jarenlang alles draaide om digitale acquisitie, zoeken bedrijven als Netflix en HBO Max nu steeds vaker de fysieke wereld op.

Dit doen de bedrijven vooral om jongere doelgroepen te bereiken, een generatie die laat zien graag geld uit te willen geven aan tastbare ervaringen en connecties, niet alleen aan content. Netflix loopt hierin - hoe kan het ook anders - hartstikke voorop:

De streamer opent dit najaar zijn eerste twee Netflix House-locaties: 12 november in Philadelphia, 11 december in Dallas. Beide hubs combineren entertainment, retail en eten onder één dak. Een derde vestiging in Las Vegas staat gepland voor 2027.

Andere bedrijven volgen:

• 🎧 Spotify dook met Spotify House op tijdens CMA Fest en lanceerde Soundwave Sessions met Kona Big Wave. Ook was er in New York een tweedaags audioboek-event: The Forbid-Inn.

• 🏔️ Paramount+ zette The Lodge neer op San Diego Comic-Con, met nog stops dit jaar bij de F1 in Austin. Volgend jaar keert het concept terug, maar groter.

• 🪷 HBO Max koppelde The White Lotus aan een luxe partnership met Four Seasons, compleet met Thaise wellness-cabanas en bars.

• 🦚 Peacock liet fans in Los Angeles The Traitors beleven en warmt op voor BravoCon, de conventie rond The Real Housewives, in november in Las Vegas.

De context: Volgens PwC gaat inmiddels zo’n 60% van de consumenteneuro’s naar offline belevingen. Vooral de 18- tot 25-jarigen drijven deze trend: jong, veel online, maar alsnog op zoek naar IRL-ervaringen.

Hé, hoi. Even tussendoor: ken je iemand die deze nieuwsbrief ook zou waarderen? Je helpt me enorm om Contentland te laten groeien door deze editie naar diegene door te sturen. Dat kan heel eenvoudig met de onderstaande knop. Alvast bedankt!

Share

3: Headlines uit Hollywood

🎤 KPop Demon Hunters brak deze week box office én streaming records met $18M+ in 2 dagen—ironisch genoeg voor een film die al twee maanden op Netflix staat.

🩸 Paramount trekt onverwachts de stekker uit Dexter: Original Sin, maar gaat wel door met Dexter: Resurrection.

🤠 Netflix wint de biedingssstrijd om een nieuwe serie van True Detective-maker Nic Pizzolatto, met Matthew McConaughey en Cole Hauser als broers.

🚘 Universal werkt aan een Knight Rider-film, geschreven en geproduceerd door de makers van Cobra Kai.

🚢 Netflix verlengt zijn hitdocumentairefranchise Trainwreck, inclusief de beruchte Poop Cruise, met een tweede seizoen.

👋 SNL krijgt zijn grootste cast shake-up in jaren: Heidi Gardner, Michael Longfellow, Devon Walker en Emil Wakim vertrekken.

⭐ Amy Adams en Aaron Pierre sluiten zich aan bij Ryan Gosling in Shawn Levy’s Star Wars: Starfighter (2027).

🖐️ House of the Dragon-ster Milly Alcock gaat de hoofdrol spelen in de duistere komedie Thumb over, jawel, een afgehakte duim.

📺 BBC koopt Apple TV+’ sitcom Trying, de eerste keer dat de Britse zender een serie van Apple binnenhaalt.

🤖 Will Smith ligt onder vuur: zijn team gebruikte vermoedelijk AI om fake publieksvideo’s te maken bij zijn laatste release.

4: Trailer Friday

En dat was ‘m alweer! Over twee weken kun je een nieuwe Contentland in je inbox verwachten. In de tussentijd kun je vragen, opmerkingen en tips met me delen via een reactie op deze nieuwsbrief.

Bedankt voor het lezen en tot snel weer! ✌️