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Após um tempo sumida da newsletter, resolvi voltar para fazer um anúncio. Em setembro, estarei participando – junto de Um sonho lúcido – de alguns eventos aqui em São Paulo e eu gostaria de convidar quem estiver por aqui a me encontrar :)

Bem no comecinho do mês, vou fazer parte da roda de conversa do lançamento do mais novo livro da escritora mineira (e amiga) Thaís Campolina, enxame, publicado pela editora orlando (mesma editora da minha plaquete). Anota aí: o evento acontecerá no dia 09 de setembro, a partir das 19h, na Livraria Ponta de Lança (que fica na Vila Buarque)

Já o segundo evento me dá um quentinho no coração, pois será a minha estreia na Bienal do Livro de São Paulo como escritora. Junto de outros autores da orlando, farei uma pequena sessão de autógrafos, que acontecerá às 12h. O evento acontece no dia 12 de setembro, no estande da Escreva, Garota!

Se você estiver por São Paulo, vale a pena ir nesses eventos – principalmente, para conhecer outros autores independentes com projetos bem interessantes. Além disso, venha garantir seu exemplar de Um sonho lúcido e bater um papo comigo!

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Confira:

• Fiz um vídeo explicando o que é dreamcore;

• Participei da trend “acho chique”;

• Fui ao lançamento de Sinônimo de Peristáltico, da minha cliente de leitura crítica Thais Rocha;

• Publiquei uma resenha do livro Uma fechadura ou O livro da linha do abismo, de Paula Nogueira, no Portal Littera7;

• Um registro no trabalho com a com.tato comunicação <3

Matryoshka Indica

LIVRO: Enxame, de Thaís Campolina

“enxame” é o novo livro de poesia de Thaís Campolina (editora orlando), autora de “eu investigo qualquer coisa sem registro” e “estado febril”. Na obra, ela constrói uma poética na qual o espaço doméstico e o instinto selvagem se fundem com naturalidade, transformando a casa e o próprio corpo em ecossistemas vivos e pulsantes. O blurb é assinado pela escritora Dia Bárbara Nobre, o texto de orelha pela também escritora Bárbara Mançanares e o posfácio é de Maria Emanuelle Osório Prates, escritora, educadora popular, ativista ambiental, etnoecóloga e doutoranda em Biodiversidade e Uso dos Recursos Naturais.

🔗 saiba mais aqui: https://editoraorlando.com.br/produto/enxame/

.Este é o boletim semanal da Matryoshkaletter, conteúdo onde reflito sobre meu processo criativo como escritora. Ele é gratuito por enquanto, mas eu também publico poemas, resenhas e outros conteúdos exclusivos. Caso você ache que vale a pena e gostaria de apoiar meu trabalho, considere tornar-se assinante.

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Tem sido difícil escrever – mesmo eu sendo escritora desde os meus 12 anos. Não tenho conseguido passar de uma página. Tudo tem sido tão enxuto, tão conciso. Acredito que a culpada é a IA (que eu consulto com alguma regularidade, embora não para produção de textos como esse) aliada ao vazio intenso dos dias.

No momento, tenho procurado por inspiração. Que loucura, né? No início do ano, elétrica, eu tinha inspiração de sobra, escrevia newsletters, poemas e a minha dissertação em velocidade e qualidade absurdas. Chego até a dizer que sinto inveja de mim mesma nessa fase (que nem faz tanto tempo assim)…

De todo modo, tenho tido vontade de enfiar a cara no computador e escrever alguma coisa. Qualquer coisa que tivesse substância, para além dos respiros fracos que tenho oferecido. Por esse motivo, decidi voltar a mexer no meu original de Europa Central, que não tinha sido tocado nenhuma vez desde que recebi a leitura crítica que tinha feito com a , em maio.

Foi um processo divertido, mas segmentado.

Blaut foi dura (de forma necessária) com o texto e me perguntou em que direção eu estava indo. A verdade é que o texto não se conectava, não formava uma sequência lógica, parecendo mais uma reunião de poemas muito desorganizada do que um projeto sólido.

Percebendo essas pequenas (grandes) falhas, fui refletindo e, em julho (2 meses após a leitura crítica oficial) resolvi começar a mexer no livro.

Originalmente, Europa Central encerraria minha trilogia poética (que é composta por O Corpo de Laura e Um sonho lúcido), sendo um “livro de terror” que investiga a dissolução do eu em paisagens de desorientação e limiar.

De acordo com a descrição que eu enviei à Mirada Janela Cultural quando comecei o processo: “A obra parte de um enclausuramento mental, filtrando o cotidiano pelo estranhamento. Entre atmosferas oníricas, o desejo de romper o isolamento defronta-se com a violência: uma morte simbólica atravessada pelo trauma da agressão sexual e por relações abusivas. Em diálogo com Pizarnik e Tatiana Salém Levy, a escrita fragmentária tensiona memória e corpo para dar nome aos sonhos e “aos bois”. É uma travessia visceral de reorganização que processa a instabilidade, culminando nos pontos liminares onde o sujeito, enfim, encerra o claustro e retoma o real.”

Toda a parte do trauma sexual acabou perdendo a força, visto que não se encaixava com o projeto como um todo. Mas os “pontos liminares” permaneceram como o coração da obra.

Acredito que foi a partir da minha dissertação de Mestrado (atualmente em andamento) que comecei a enxergar a questão de delimitar um território. Além disso, o título do livro se refere a um lugar que existe.

Pensando nisso, decidi transformar Europa Central em um mapa. Não um mapa geográfico do centro da Europa e seus países/regiões, mas uma cartografia do impossível. É um risco que estou correndo, já que abandono quase por completo a linearidade narrativa, algo que guiou a escrita dos meus dois livros anteriores. De qualquer modo, foi muito divertido experimentar essa outra possibilidade.

Eu decidi reunir os poemas pensando em regiões, delimitando diferentes espaços (como desertos, oceanos, cidades, lugares domésticos, etc) marcados pelo sentimento de desorientação. São arquivos, fotografias e memórias existentes e inexistentes ao mesmo tempo.

Depois de todo esse processo de reordenação, ainda não sei como definir precisamente o que é Europa Central, mas penso que, agora, ele se tornou um livro coeso, e não mais um projeto em cacos. Existe um lastro, uma lógica por trás da poética da obra, que já não tenta mais abarcar tudo – traumas, sonhos, memórias, espaços, despersonalização – nem finalizar uma trilogia.

Acho que, na verdade, este projeto continua uma investigação que me ultrapassa como poeta, sendo, talvez, a pesquisa da minha vida.

O conceito central do livro é o Espaço, que pode até se desdobrar para outros temas, mas mantém sua raiz com firmeza. Mas é isso tudo que sei sobre Europa Central.

No momento, deixei o livro novamente nas mãos dos meus colegas – meus leitores-beta – para ver o que mais posso descobrir. Depois, volto aqui e conto para vocês.

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Confira:

• Conheça a nova cara do @matryoshkabooks, agora focando na produção de resenhas e na assessoria literária;

• Vem ver a resenha que a Thaís Rocha fez de Um sonho lúcido no Diplô!

• Confira a minha resenha de Sangue de Cabra, da Mylena Queiroz, também no Diplô

• O @punk_cansado fez um meme muito bom sobre O Corpo de Laura

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ÁLBUM: hermetic heretic hermit, de Nina and the Infinite Universe

O novo álbum da cantora independente Nina Carneiro (Nina and the Infinite Universe) traz elementos atmosféricos, que relembram os álbuns de shoegaze dos anos 1990 (que são, particularmente, meus favoritos). Vale muito a pena conhecer!

🔗 apoie a artista aqui: https://bit.ly/4gi69Vw

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Depois do sucesso colossal de Backrooms – Um Não Lugar, os espaços liminares invadiram as conversas. Mas o que a maioria não sabe é que essa estética existe como objeto de pesquisa acadêmica — e que ela tem muito mais a oferecer do que as imagens perturbadoras que a gente vê na tela. Minha pesquisa de Mestrado começou muito antes do filme, e é a partir …

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“Memória iluminada, galeria onde vaga a sombra
[do que espero.
Não é verdade que virá. Não é verdade que não virá.”
Alejandra Pizarnik

Impressões gerais

Assistir a Backrooms - um não lugar em um cinema (no caso, o Cinemark do Shopping Eldorado, onde havia uma instalação do filme) foi uma experiência empolgante, mas eu esperava mais. Digo, o filme é maravilhoso - justamente por trazer à tona o tema dos Espaços Liminares para o público geral - com uma história interessante, que acompanha a vida de um homem fracassado que, um dia, acaba sofrendo um noclip (isto é, uma entrada) e vai parar num ambiente estranho, vazio e completamente amarelado.

Por outro lado, acho que ele não foi tão bem explorado sensorialmente. A gente não vê elementos como textura e cheiro sendo trabalhados. Francamente, eu tinha uma expectativa em relação à condução do silêncio, que é um elemento muito importante para os Espaços Liminares. Senti que o diálogo e as conversas eram necessários em demasia para sustentar a narrativa.

Para quem não é familiarizado com esse tipo de atmosfera, essa presença de falas ajuda a situar melhor o espectador. Imagino, por exemplo, que inserir o silêncio na cena do jantar do Clark seria um ponto que causaria um estranhamento meio perturbador; fico pensando se os personagens pudessem ser confundidos com os “manequins” Still Life; ou que o cenário fosse filmado de diferentes ângulos, incluindo o pov (ponto de vista) da Still Life ruiva.

Nesse sentido, uma coisa que me incomodou um pouco foi que a interpretação “correta” do filme exigia o conhecimento da lore geral das Backrooms e dos curta-metragens do Kane Parsons. Não que isso seja totalmente negativo - até porque gera atenção e audiência para o trabalho do jovem diretor -, mas pega o público de forma desprevenida. Principalmente no último terço do filme, perguntas importantes como o que é ASYNC? surgem e não são explicadas.

De todo modo, quero fazer uma leitura múltipla de Backrooms - um não lugar, não me limitando somente às minhas impressões. Acho que opinião vale muito pouco e tem mais a ver com a sua experiência assistindo do que à construção conceitual dele. Essa newsletter, como todo mundo já sabe, tem o propósito de desmontar e debater conceitos. Por isso, dividi esta edição em três partes: o que eu achei, como relaciono o filme à minha pesquisa e como o comparo a David Lynch.

Em relação à minha pesquisa

Espero não complicar as coisas pro meu lado, mas os Backrooms não são o meu tema de pesquisa. O que eu investigo são espaços liminares, um termo guarda-chuva que pode englobar as Backrooms, mas não necessariamente e, definitivamente, não no meu caso.

A minha abordagem é completamente outra - eu pego lugares cotidianos (como corredores de hotel) e ambientes abandonados e os analiso. Nesta newsletter, você pode encontrar vários resquícios desta investigação, já que documento meu processo de pesquisa pelo menos desde 2024.

Sobre a pesquisa: a partir das análises dessas imagens, em comparação com os poemas da escritora argentina Alejandra Pizarnik, busco estabelecer o que são Poéticas da Liminaridade, termo que eu inventei para designar concepções estéticas em que o espaço revela uma condição subjetiva de fronteira explicitada por um elemento vazio. Nesse caso, o filme Backrooms - um não lugar tem essa pegada, já que (na minha interpretação, tá?) a infinitude esvaziada do espaço amarelado obriga os personagens a lidarem com pontos de sua vida que não foram elaborados. Por exemplo, a infância da terapeuta Mary, que conviveu com uma mãe gravemente perturbada mentalmente, e o divórcio amargo do Clark.

Entretanto, o filme ganha um aspecto mais “palatável” (até por ser uma produção de Hollywood) e menos contemplativo, que é algo presente nos meus objetos de estudo, no caso, a Alejandra Pizarnik e as imagens do r/espacosliminares. O “contemplativo”, aqui, é algo muito próximo de “conceitual”, em que elementos do espaço e do vazio conseguem revelar a narrativa por trás da obra.

Isso poderia ter sido executado caso explorassem melhor a formação de Clark como arquiteto. Assim, a relação com o espaço se tornaria mais íntima, e, talvez, mais detalhada. Há uma cena em que ele diz “it is massive in there” (algo como: este lugar é imenso). Seria legal delimitar como ele é “massive in there”, focando mais em como Clark entende aquele espaço com seu conhecimento e, talvez, ter momentos agonizantes, em que ele - ou, sei lá, os personagens Kat e Bobby - se desesperam/surtam em busca de uma saída.

De todo modo, é bom ver um tema que a gente é apaixonado sendo explorado em grande escala. É como se a minha pesquisa tivesse ganhado vida, visto que, por muito tempo, me senti insegura por querer estudar algo tão nichado.

Enfim… Seria essa uma vitória para as Poéticas da Liminaridade? Depende do ângulo. Mas eu quero acreditar que sim. Por outro lado, acho que, se estivesse viva, Pizarnik teria achado o filme enfadonho.

“There’s a man - in back of this place”

Uma comparação que não poderia ser evitada é com o meu diretor favorito de todos os tempos, David Lynch. E pelo motivo mais óbvio: tanto ele quanto Parsons estão investigando dimensões para além daquilo que é conhecido, ao mesmo tempo em que as situam como parte de nosso interior. Inclusive, quando assisti às Backrooms, me lembrei dessa cena do filme Mulholland Drive (2001):

Essa cena antecede um dos maiores jumpscares da história do cinema, revelando, dentro da trama do filme, aquilo que não vemos, mas que faz parte de nós mesmos. Mulholland Drive, inclusive, é a história de uma mulher desiludida pelo desejo pela fama, o que a leva ao limite, obrigando-a a lidar com os próprios monstros.

É uma narrativa que parece - um pouquinho - com a do Clark, apesar de ele não ter nenhum delírio de amor ou sucesso. O personagem, na verdade, parece bem “dentro da realidade”, embora esteja estagnado nela. Antes do noclip, porém, vemos que ele está entalado até o topo com problemas pessoais e profissionais, problemas dos quais ele nunca está disposto a assumir responsabilidade.

A ausência de um delírio - ou, ainda, de uma atmosfera fora da lógica comum - torna a história de Clark muito “certinha” e dentro dos “moldes”, sem trazer nenhum incômodo ou frio na espinha estrutural. A gente não sente medo, raiva, ou um mix de desgosto e empatia pelo personagem - como acontece com a Diane, protagonista de Mulholland Drive.

Outro exemplo, para facilitar a minha comparação: em Twin Peaks (1990), o espaço do Black Lodge segue uma lógica similar à das Backrooms. Trata-se de um ambiente alimentado por emoções como o medo e o sofrimento, além de aparentemente abrigar o trauma e uma versão sombria de cada um de nós. Ele está aparentemente separado das noções de tempo cronológico.

Eu acho, porém, que o Black Lodge cumpre melhor a função de ser esse espaço de transição entre consciência e inconsciência, justamente porque (como eu bem falei lá no início do texto) existe uma exploração sensorial (a partir dos sons, da ambientação, das luzes, da distorção de vozes) e a evocação de um questionamento constante acerca da realidade ali dentro.

Em suma, Parsons ainda é muito jovem e não tem obrigação nenhuma de seguir os passos do mestre. A minha comparação é com a construção: Backrooms - um não lugar fica muito presa à lógica do real, enquanto podia tê-la subvertido.

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Confira:

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• Confira este #TBT especial do lançamento de “amarga” (+ relançamento de “Um sonho lúcido”) com a !

• Vem ler a primeira resenha de “Um sonho lúcido”, da Thaís Campolina, publicada no Jornal Nota

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LIVRO: Chamada aberta para publicação (Selo Mochinho)

Estão abertas as inscrições para a chamada do selo Mochinho, voltada exclusivamente a publicações infantojuvenis. Podem participar escritoras e escritores com projetos finalizados ou em fase de finalização, além de ilustradoras e ilustradores que desejem apresentar até dois estilos de trabalho. Para se inscrever, basta seguir as regras da publicação oficial.

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Lançado no último dia 28 de maio, o filme do jovem Kane Parsons, Backrooms — um não-lugar, se destaca por trazer uma lenda urbana da internet para o audiovisual. Mais do que isso, ele a usa como uma metáfora para a nossa própria complexidade, levantando um interessante debate sobre a dinâmica terapeuta-paciente.

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