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Fui entrevistado na Rádio Senado no programa Autores e Livros pelo apresentador Anderson Mendanha em 03 de agosto de 2026. Falamos sobre como foi a criação do livro “Vida Que Segue”, como foram as primeiras saídas pra fotografar e como foi que eu parti da exposição para o desenvolvimento do conceito do livro.

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SEGUE ABAIXO A TRANSCRIÇÃO DA ENTREVISTA

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Passamos a apresentar Autores e Livros, sua revista eletrônica semanal sobre o mundo literário.

Olá pessoal, começa agora mais um Autores e Livros Dose Extra. Sou Anderson Mendanha e hoje vamos falar de quando a fotografia se transforma em memória coletiva. A pandemia da Covid-19 mudou a rotina de todo o planeta e deixou marcas que ainda fazem parte da nossa história. Mas além dos números e das manchetes, ficaram também as histórias das pessoas que enfrentaram aquele período nas ruas, trabalhando, lutando e tentando seguir em frente. Essas memórias estão reunidas no fotolivro Vida que Segue, a pandemia da Covid-19 nas ruas do Brasil, do fotógrafo e artista visual Maneco Magnesio Guimarães. A obra combina fotografia E sobre esse trabalho, a gente conversa aqui agora com o Maneco. Maneco, seja muito bem-vindo. Olá, tudo bom? Conta pra gente, como é que nasceu esse projeto? Ele vem de uma exposição, depois se transformou em livro. Em que momento você percebeu que essas fotografias precisavam ganhar uma publicação?

Olá, feliz pelo convite.

Então, assim, eu comecei a fotografar em julho de 2020, no auge da pandemia, e pelo interesse de entender o que estava acontecendo nas ruas. Eu sou fotógrafo de rua, fotógrafo urbano, já há muitos anos, e como eu já tinha esse trabalho, surgiu a necessidade de sair para fotografar. E aí eu comecei a ver que as coisas eram muito mais complexas do que eu imaginava no meu universo de estar fazendo lockdown, estar em casa e tudo. Aí, assim, eu fiz, coletei muito material durante dois anos, né, de fotografia e recebi um convite para montar uma exposição e aí eu entendi que esse material, ele tinha uma riqueza, né, além da riqueza estética, mas uma riqueza de memória, né, para trazer sobre esse momento. E partindo dessa organização para a exposição, dessa

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essa curadoria, eu voltei, retomei a ideia de fazer um catálogo da exposição. E à medida que eu fui pesquisando meus arquivos para fazer esse catálogo, eu percebi que eu tinha uma quantidade de material tão grande que o catálogo seria muito pouco para trazer essa memória e trazer essas questões para o nosso momento atual. E como já estava fazendo cinco anos do Covid, eu imaginei que construir esse projeto seria um caminho mais lógico, mais coerente para aquelas imagens. E assim eu construí o fotolivro.

As imagens do livro, eles mostram trabalhadores, manifestações, ruas vazias, cenas de solidariedade. Quando você saía na rua para fotografar, o que que guiava o seu olhar e o que você procurava ali naqueles momentos?

Então, assim, o que eu sempre procurei com a minha fotografia foi o humano, a humanidade. Eu venho de uma escola da fotografia humanista. E quando eu saí às ruas para fotografar, eu imaginava que encontraria as ruas vazias, totalmente vazias, sem ninguém circulando, pouquíssimas pessoas, mas o que eu encontrei foi o contrário, foram as ruas muito cheias, né, lotadas de trabalhadores. E ao ver isso, eu entendi que o trabalho que eu tava fazendo na rua era justamente trazer, né, fazer um recorte dessa vivência dessas pessoas trabalhando. Então, o que eu coletei de material foi muito mais, assim, do que eu imaginava, né, e essa relação do humano, ela ficou assim, gritava na rua, né? Essas pessoas circulando, esses movimentos, inclusive as manifestações, né? Que a gente lidava com as questões muito graves de falta de vacina, de auxílio emergencial, a falta desse auxílio e eu via no rosto das pessoas o medo, o pavor, assim, de se contrair a doença, mas a revolta também, né? Por estar, assim, totalmente abandonado

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naquele momento mais grave. Então foi mais ou menos isso que eu me conectei com isso.

E como é que foi ao sair na rua e encontrar essa realidade? O que mais te chamou a atenção ao fotografar?

Assim, o principal ali naquele momento era essa sensação de medo. Eu sentia medo e as pessoas que eu fotografava também estavam com medo. Mas existia também um aspecto da sobrevivência, né? Então me chamava a atenção, assim, a gente, por exemplo, né? Eu sou de uma família de classe média, tenho uma vida de classe média, poderia fazer lockdown, poderia ficar em casa, né? E mesmo com medo, eu sabia que eu ia estar bem protegido. Mas quando eu encontro na rua as pessoas ali tentando sobreviver sem poder se isolar, é... E eu percebi, assim, até um desespero, sabe? De muitos ali. Então, essa foi o que mais me impressionou, assim, ao sair, sabe? Era essa força, assim, de luta pela sobrevivência mesmo, né? Até nas manifestações, o recado, o que eu percebia da rua era isso.

O livro, ele reúne fotografias, manchete de jornais, temos textos, de diferentes colaboradores, mas eles não seguem ali uma ordem cronológica. Como é que foi escolher esse tipo de construção? Como é que foi separar as imagens para o fotolivro?

Então, esse trabalho é um trabalho de seis anos, cinco anos de trabalho, e eu ainda continuo trabalhando na divulgação do livro. Mas o trabalho grosso do trabalho foi feito durante cinco anos, dois anos coletando as imagens, depois a montagem da exposição e depois a diagramação e criação do livro. Dentro desse espectro de coletar o material, de organizar os meus arquivos, eu tinha mais ou menos cerca de 10 mil imagens que eu fiz durante todo esse período. Esse período de dois anos. Eu cheguei a ter cerca de 10 mil imagens e eu comecei a peneirar essas imagens, primeiramente para a exposição, então depois eu fui juntando as manifestações

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e outras fotografias de rua urbanas para compor o livro. Essa organização do livro é um pouco caótica por conta da situação que a gente passou também. A vivência da gente foi uma vivência dentro de um caos mesmo, um caos urbano, um caos na nossa saúde mental, várias situações mesmo das pessoas que ficaram isoladas por Covid, né? ficaram isoladas em casa, existia essa situação caótica, deu uma espera, parecia uma espera eterna até chegar a vacina, né? Pessoas que precisavam do auxílio emergencial e a gente vivenciou isso de uma forma muito pouco linear, né? Então, a minha intenção com o livro também é trazer um pouco dessa cronologia caótica, né? Então, uma coisa se conecta Uma outra muito mais por uma necessidade de contexto do que uma necessidade cronológica de tempo, de datas e tudo mais.

E como é que foi revisitar as primeiras fotografias que você fez depois de tanto tempo?

Olha, assim, foi um pouco assustador. Eu revendo as fotos, eu fiquei... muito chocado, assim, com o material que eu já tinha coletado, porque a gente, quando fotografa, né, você faz aquelas séries, aquelas fotos naquele momento, e você vai arquivando, né. E aí, quando eu fui revisitando, eu comecei a ter essa sensação de, né, voltou aquela sensação, sabe, aquela sensação que a gente sentia um pouco de não conseguir respirar, de estar sufocado dentro daquele espectro, as fotos foram me trazendo essa sensação também. E paralelo a isso, à medida que eu ia vendo as fotos, e assim, eu achava uma foto com determinada data, eu via que tinha ali uma manifestação ou um movimento urbano, e eu fui buscando as notícias relacionadas para contextualizar aquelas fotos. E à medida que eu vendo as notícias, eu fui ficando mais tenso, mais...

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A lembrança daquele momento foi ficando muito viva, né? Então, foi pouco sofrido, assim, coletar tudo isso, reorganizar todas as imagens, né? Para o livro, assim. Principalmente atreladas às notícias, né?

Tem duas fotos que me chamaram a atenção, né? As duas estão lado a lado na páginas 72 e 73. A 72 traz um senhor sentado, olhando... de lado, com a máscara somente na boca, o nariz de fora, e na outra foto, uma senhora de idade, com o rabo de cavalo, os cabelos meios, os fios saindo ali do rabo de cavalo, com a máscara preta, as mãos cruzadas, as mãos de, já com a idade, né? Ela deve ter ali um pouco mais de 70 anos, e o que mais chama atenção é o olhar vazio dela. Essas duas fotos me impressionaram muito, porque retratam muito bem aquele período Desse livro todo, que foto mais mexeu com você?

Bom, tem algumas imagens que realmente me deixam... Eu vejo como meio que um recado do que viria. Uma dessas fotos é a foto que está na página 23. Um senhor sentado no palco. ponto de um ônibus com um olhar completamente vazio, olhando assim para o nada, né? Ele não está olhando em direção basicamente a nada e eu, aquilo foi meio que para mim uma espécie de presságio assim, né? Do que viria assim, né? E a outra imagem que eu realmente, que é realmente forte para mim, é a dos dois sujeitos andando na Avenida Paulista com aquela camiseta Dita do Justiceiro, né? Tem uma... Ali, pra mim, era uma... Também uma... Antecipando o que viria através do que a gente sofreu com o governo Bolsonaro, né? Então, essas duas imagens, elas, pra mim, têm um pouco de uma visão do que aconteceria, assim. Apesar de que tem outras imagens que me dão uma certa esperança, sabe? A foto do rapaz andando de bicicleta

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na Avenida Paulista, né, sorrindo, olhando pra câmera e sorrindo, não é, assim, a princípio pode parecer assim, nossa, que irresponsável, não sabia, parecia que não sabia o que tava acontecendo. Pra mim é o contrário, assim, ela tem uma visão, assim, tem um aspecto de, né, tipo, um pouco de tipo assim, olha, assim, apesar de tudo, vai ficar tudo bem, né, a gente sabe pelo que a gente passou, que foi tudo muito, muito pesado, né, lembrar disso é muito difícil, Mas essa foto, ela é o oposto dessas outras duas que eu te falei, sabe? Ela me traz um pouco dessa... Aquece um pouquinho o coração, sabe?

Já muito se disse que preservar a memória é uma forma de evitar repetir os erros do passado. Que reflexões que você espera despertar em quem vai folhear, que vai acompanhar o teu livro, Vida que Segue, agora, anos depois da pandemia?

Bom, assim, a minha esperança era de que esse material, né, esse livro, ele trouxesse um pouco da lembrança do que a gente passou, né, realmente pra gente não repetir algumas escolhas que a gente fez naquele momento, né. Assim, a população brasileira escolheu um governante que não se importava com aquela, com a própria população que o elegeu, né, e E assim, a ideia de trazer o livro nesse momento, principalmente no ano eleitoral, é um pouco de falar para as pessoas assim, vamos pensar um pouquinho no que a gente vai escolher de novo nesse momento? Vamos tentar trazer, na verdade, a relação humana dentro da política, aquele que busca a melhora da população, não o contrário, que a gente continua vendo nos noticiários, né, a mesma postura vinda, né, daquele grupo que entrou no poder em 2018, né, então a preocupação é um pouco essa também, né, mas assim, por outro lado, eu acompanho, né, o que está acontecendo e eu, em muitos momentos, eu perco a esperança mesmo, sabe, eu sinto que a gente ainda tende a repetir muito do que a gente fez de, né

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certo, mas a gente fez de forma inconsequente também, sem pensar muito no futuro. Minha esperança é que a gente não repita isso.

Muito bem, então. Maneco, e quem está ouvindo a gente que se interessou por conhecer mais do seu trabalho, adquirir o livro Vida que Segue, como é que ele faz?

Olha, o livro está à venda na Amazon, é só procurar Vida que Segue, Maneco Magnesio Guimarães, você vai achar o livro, ele está à venda na Amazon, é o livro físico, eu não criei uma versão digital dele por conta de um trabalho fotográfico que o ideal é ser visto na mão, no papel. E ele também está à venda no meu site, magnesio.com.br/loja. Lá está à venda o livro, estão à venda alguns cartazes que eu fiz para acompanhar o livro, e também tem um link para que a pessoa eu posso comprar o livro mais barato com desconto via Pix. E é isso, ele está nesses espaços, nessas lojas.

Muito bem, então, Maneco. Obrigado pela sua participação aqui. Parabéns mais uma vez por esse trabalho maravilhoso, magnífico mesmo. E que venham outras reflexões e que o livro realmente provoque pelo menos um sentimento de indignação em quem olha para parar e pensar que a gente pode fazer fazer diferente.

Olha, muito obrigado pelo espaço, tá? Aqui na Rádio Senado eu tô bem feliz de poder falar um pouco sobre o meu projeto e falar pra vocês e obrigado quem tá ouvindo, né? Um grande abraço.

Essa então foi a conversa com Maneco Magnesio Guimarães sobre o livro Vida que Segue a pandemia da Covid-19 nas ruas do Brasil. Esse livro tá disponível na Amazon e demais portais de livros direto ali com o Magnesio. Mais do que recordar um período difícil, Vida que Segue é um fotolivro que convida o leitor a refletir sobre o valor da memória. Em tempos de esquecimento acelerado, o livro lembra que muitas perdas poderiam ter sido evitadas e que compreender o passado é uma forma de proteger o futuro. Então a nossa dica hoje aqui, muito especial, é esse fotolivro. Vida que Segue, a pandemia da Covid-19 nas ruas do Brasil. Uma leitura para quem aprecia fotografia documental

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história contemporânea e obras que transformam imagens em testemunhos. E o Autores e Livros de hoje vai ficando por aqui. Sou Anderson Mendanha. Muito obrigado pela sua companhia. O programa contou com produção de Rosângela Tejo e trabalhos técnicos de João Lira. Até a próxima. Boa leitura. Acabamos de apresentar Autores e Livros, sua revista eletrônica sobre o mundo literário.

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Eu nunca saí das ruas. E fotografar diariamente me ajudou a desenvolver uma linguagem própria, uma estética, e através dela eu segui registrando tanto o universo do indivíduo que circula nos espaços urbanos, quanto a luta que os coletivos, centrais sindicais e movimentos sociais travam para defender o básico dos nossos direitos como cidadãos. Documentar de forma livre, seguir a pauta que a rua me entrega, essa é a única regra que eu adotei pro meu trabalho, seja como fotógrafo de rua ou como fotoativista.

A fotografia de rua é a maior escola que eu conheço como fotógrafo. Os anônimos que compõe as cenas que eu aprendi a captar, são ricos de expressões e olhares que transmitem seu estado de espírito mas também transmitem o espírito do tempo. Mas para além do Zeitgeist, a busca também sempre foi pelo caminho da contracultura, que direciona o meu olhar de contestação, assim como direcionou o olhar de centenas de jovens fotógrafos desde a década de 60. O fotoativismo mora nessa busca, afinal, fotografar é sempre um ato político, quer você queira ou não. A fotografia vem carregada de aspectos sociopolíticos que trabalham para alimentar a minha militância e o meu ativismo. Resultando em um documento que procuro levar à público que é o meu compromisso com a informação. As imagens que registro nas ruas podem servir para fortalecer narrativas antissistêmicas e como memória das lutas que garantiram os direitos que temos hoje e dos direitos que queremos conquistar.

Ao utilizar a linguagem que construí em toda uma década como fotógrafo de rua no meu trabalho como fotoativista, eu trago a poética das ruas para o discurso documental e político, com a intenção de sensibilizar o espectador para o assunto que carrego naquela imagem. Assim eu busco trazer luz para aquela pauta, com a intenção de espalhar a informação para um público cada vez maior, com a esperança de agregar na transformação social, com meu trabalho de formiguinha. Como escreve Susan Sontag na introdução do seu livro Sobre Fotografia: “Ao nos ensinar um novo código visual, as fotos modificam e ampliam nossas ideias sobre o que vale a pena olhar e sobre o que temos o direito de observar. Constituem uma gramática e, mais importante ainda, uma ética do ver. Por fim, o resultado mais extraordinário da atividade fotográfica é nos dar a sensação de que podemos reter o mundo inteiro em nossa cabeça — como uma antologia de imagens” .

Em 2020, eu fui para as ruas fotografar sem uma pauta definida, mas esses registros fotográficos, dentro do contexto da pandemia, tomaram outra proporção. Organizados como uma fotobiografia do Covid-19, quando associados com as notícias de jornais publicadas naquele período mais grave que passamos de crise sanitária, além das imagens que produzi em 2021, cobrindo os atos e manifestações que eram contrários ao governo que nos negou a vacina, fez pouco caso das mortes por Covid e se recusou a dar suporte para os trabalhadores que se arriscavam nas ruas para manter o seu sustento e sua dignidade, eu organizei um documento que chamei de Vida que Segue, e que em princípio virou uma exposição fotográfica e que agora eu organizei como um livro, onde carrego todo esse material como um manifesto pela luta por sobrevivência do povo brasileiro em um momento tão grave e tão único das nossas vidas.

Vida que Segue está no Catarse: www.catarse.me/vidaquesegue

Organizei a minha proteção partindo do excesso, com máscara, face shield, boné, casaco, calça, tênis, sem deixar uma única brecha pro vírus entrar. Comecei em 25 de julho de 2020 pela Liberdade, centro de São Paulo, região que tinha um fluxo grande de pessoas antes do período da quarentena. Na minha cabeça, e pelas notícias que lia nos jornais, as ruas estariam vazias, desertas, ao contrário do período pré pandêmico, porém o que eu vi foi exatamente o oposto disso, ruas com muita gente circulando, a maior parte trabalhadores. As pessoas que não podiam parar e não tinham o privilégio que eu tinha, de ficar em casa, em quarentena. Confesso que aquelas cenas me causaram medo e tristeza. A luta pela sobrevivência não saiu das ruas, ela continuava dentro e fora das casas.Perceber isso logo de cara me fez entender que fazer aqueles registros da resistência da população mais fragilizada pela crise que se tornava geral, era importantes para mim como fotógrafo de rua e fotoativista.

A próxima saída foi pela região do Centrão de São Paulo em 27 de julho de 2020, onde o movimento de trabalhadores e pessoas em situação de rua também era grande. O centro de uma cidade com a densidade populacional e do tamanho de São Paulo costuma fervilhar, e apesar do movimento ser um pouco mais tranquilo, ainda me assustou. O meu plano era de fazer saídas de cerca de 2 horas no máximo pra me expor o menos possível, mas devida a enorme proporção de circulação eu acabei estendendo o período que dediquei a cada saída. No dia seguinte, em 28 de julho, eu segui para região da Avenida Paulista, o fluxo de trabalhadores também era enorme e o tempo que dediquei para os meus registros seguiu o ritmo da rua. O curioso para mim, que estava tentando me expor o mínimo, era que além das pessoas trabalhando, havia outras fazendo atividade física, usando máscara, mas como se nada diferente estivesse acontecendo. Pra mim era óbvio que as pessoas ainda não tinham um noção clara da gravidade da situação que estávamos vivendo, infelizmente esse entendimento só começou a surgir a medida que as mortes também foram aumentando. Minha última saída foi em 30 de julho de 2020, iniciando no metrô Santa Cruz na Vila Mariana e no metrô Ana Rosa e seguindo para o metrô Largo Treze mais ao extremo da cidade, no bairro de Santo Amaro. Decidi andar no entorno das estações de metrô por saber que nelas o fluxo de pessoas entrando e saindo das estações normalmente é enorme, e sim, a circulação e o número de ambulantes continuava bem grande.

É importante destacar que na data da última saída da série o Brasil tinha registrados um total de 91.377 óbitos, com 1.189 novas mortes causadas pela covid-19 apenas no dia 30 de julho de 2020. Não era possível para as famílias se despedirem dos seus entes queridos, centenas de covas eram abertas diariamente nos cemitérios localizados nos grandes centros urbanos. Segundo familiares dos mortos, as cenas “pareciam de filmes de terror”.

Fonte: UOL

Após essas primeiras saídas eu decidi parar por alguns meses, para proteger a minha família, e para reorganizar a minha cabeça e o entendimento sobre o meu papel como fotógrafo nesse momento tão grave de crise sanitária. Me perguntava diariamente se valia mesmo a pena arriscar a minha vida por esses registros. Hoje eu vejo que aquele trabalho não foi em vão. Registrei, além do movimento das ruas, manifestações que ocorreram alguns meses depois contra o governo Bolsonaro, que já apostava com a vida nos brasileiros no conceito de “imunidade de rebanho” para alastrar o vírus para o maior número de pessoas possível. Mas esse movimento contra o governo genocida fica para outro post.

Sobre o projeto de fotolivro VIDA QUE SEGUE

Um fotolivro que faz uma biografia do COVID através de imagens que contrastam com notícias que escancaram o descaso político com a pandemia e contra a vacina. Vida Que Segue tá no catarse.me/vidaquesegue

Sair na rua com uma câmera fotográfica nas mãos e zero ideias preconcebidas na cabeça é a rotina de um Fotógrafo de Rua. Não fazer um roteiro e nem saber exatamente pra onde ir ao começar a caminhar é como dar um passo no escuro, no desconhecido, e essa é a melhor parte do caminho. Improvisar, criar a esmo, sem pauta e nem regras… só a visão aguçada e a nítida necessidade de acompanhar o fluxo vivo da cidade em suas esquinas e ruas.

Toda a preparação que você precisa ter ao fazer Fotografia de Rua é ter certeza de que seu cérebro e sua câmera estarão prontas para responder quando aquela imagem única se formar na sua frente, como se fosse mágica. Saber que ao apertar aquele botão do obturador você está coletando aquele fragmento de vida exterior pra dentro da sua coleção infinita de poesia cotidiana. Para dentro daquele universo que só você foi capaz de enxergar e captar. Não é sobre ser egoísta e roubar aqueles momentos apenas para si. É também ser capaz de compartilhar esses fragmentos com quem não pôde enxergar aquele universo de possibilidades que habita a sua cabecinha compulsiva em recortar as realidades e criar uma colcha de cenas únicas, belas e banais de cotidiano organizadas em séries de retângulos encantados por seu olhar ágil. Afinal, todo artista quer estar aonde o povo está.

Improvisar em cada passo que você dá em direção aquela coleção de compassos criados a partir do silêncio que ouvimos quando uma pessoa atravessa uma rua ou interrompe o seu caminhar para acender um cigarro, ajeitar o sapato, sorrir ao receber uma mensagem ou ao ler uma placa posta nas fachadas de um pequeno comércio. Cada encontro é um aperto no botão que pode criar as notas e harmonias desconexas que só a sua visão de mundo, sua cultura e seu caráter são capazes de coletar.

Quando Charlie Parker, Miles Davis, John Coltrane ou Dizzie Gillespie espreitavam os acordes e notas em sequência nos compassos marcados pela bateria, eles percebiam como construir com sua forma única de preencher aqueles espaços entre os blocos sonoros com notas em cada brecha aberta pelos seus parceiros de grupo. Cada frase era preenchida por uma ideia ao acaso que significava uma série melódica aparentemente livre de uma explicação teórica para existir ali sobre aquela harmonia muitas vezes simples e direta. Improvisar é criar um mundo sobre pequenos universos de possibilidades. É aquilo que acontece quando um albino Hermeto se debruça sobre uma cama de acordes vibrando no ar ou quando uma Vivian Maier observava um pequeno grupo de pessoas circulando presas em suas preocupações mais mundanas…a mágica do improviso…JAZZ!

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Eu tenho passado os últimos anos sem ânimo pra dar nem um passo pra frente. Nada. Eu penso em morrer pelo menos umas 3x por semana. E isso já faz tempo, décadas. São momentos de desespero e desesperança que vem junto com uma leva de pensamentos de todo tipo, suicidas, depressivos, desanimadores, ataques a mim mesmo, autossabotagem… a lista é grande e parece infinita. Mas pq diabos é assim? Já que eu tenho todos os recursos que eu preciso eu só deveria produzir arte, artesanato, colocar minhas ideias no mundo e seguir em frente trabalhando com algum foco (o déficit de atenção tb tá no comando) em algum projeto que me faz bem. Afinal, ser um homem branco, de classe média tem suas vantagens, não é mesmo? Bom, mas no meu caso não é bem assim.

Sim, é verdade que eu me sensibilizo com centenas de causas e questões que mostram que esse mundo não tem futuro, muitas pessoas são seres grotescos fazem com que o mundo siga afundando… Todo dia eu me envolvo com alguma dessas causas, seja, via rede social, via mensagem em whatsapp, um amigo que me alerta sobre… são centenas… algumas doem mais, outras doem menos, mas existe muita dor envolvida. Por mais que eu enxergue isso tudo como etapas que nós, pessoas do mundo, precisamos lutar pra mudar, e que precisamos lidar e repensar a nossa condição e nossas atitudes pra que as coisas sejam mais justas para todos, ainda assim é bastante doloroso… Então, já que eu sou contra as injustiças eu deveria lutar, ir pra rua, apoiar diretamente as campanhas contra essas situações e colocar a minha fotografia à disposição da mudança, correto? Bom, mas no meu caso não é bem assim.. Eu faço o mínimo possível, saio muito pouco da minha zona de conforto e prefiro me silenciar ou reclamar daqui do sofá de casa mesmo… covardia, preguiça, depressão… muita coisa cabe aí.

Acontece que em alguns momentos eu saio desse lugar de tristeza e apatia. Por exemplo, na semana passada eu recebi um convite inesperado para apresentar meu projeto artístico, e o processo de criação do meu livro, para um grupo em que participo. É um clube sobre criatividade criado pela Editora Seiva. A apresentação seria durante uma oficina de criação com um artista visual, o Gabriel Rollinos. A apresentação ia durar apenas 20 minutos. Mas esse convite me deu um ânimo que eu não via já faziam meses — pra minha total surpresa — e me fizeram trabalhar muito pra apresentar o tal projeto — mesmo com o joelho com o ligamento rompido, doendo e inchado. Eu saí do rascunho do rascunho pra ter algo apresentável em 3 dias. Em apenas 3 dias eu revisei todo o material, reorganizei as páginas do livro, criei algumas sessões e detalhes que eu sentia que estavam pendentes, criei uma apresentação falando da exposição que deu origem ao livro e isso tudo me fez acreditar que aquele projeto de livro realmente pode sair do papel. No sábado, dia da apresentação, acordei cedo, animado, ansioso e pronto pra falar do meu projeto, naquelas curtos 20 minutos. Foi boa a apresentação, foi muito bom falar sobre esse projeto que já ocupa 5 anos da minha vida, foi bom mostrar as minhas fotos dentro daquela diagramação pra aquelas 20 e poucas pessoas naqueles 20 e poucos minutos. A resposta foi positiva, e tb crítica, me ajudou a acrescentar detalhes interessantes ao projeto, até entender melhor da importância do tema que eu tô abordando no livro (o período pandêmico), pra mim foi 10/10, e agradeço a atenção e a educação dos presentes em me ouvir tagarelar sobre o meu universo durante aquelas preciosos 20 minutos.

Mas depois desse último parágrafo vc vai me perguntar “uai maneco, pq diachos vc não coloca seus próprios prazos e senta a bunda na cadeira e corre pra cumprir esses prazos???”, bom, eu não tenho uma resposta pra isso, e poderia simplesmente dizer “Bom, mas no meu caso não é bem assim...”, e realmente não é. Mas sei que tem a ver com a validação externa (muita terapia pra chegar nessa resposta…). Esperar que algo venha do outro é o meu martírio. Uma palavra de apoio, um convite para apresentar algo, para montar uma exposição, para criar uma oficina… muita coisa veio de fora nos últimos anos. Mas agora não tem vindo mais, é raro, e eu vou me sentindo inútil, falho, inadequado e sinto que eu não preciso existir, aí vem a depressão e nós voltamos lá pro primeiro parágrafo de novo…

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A riqueza cultural trazida pelos povos vindos da África é fator determinante para a formação da região e de suas camadas sociais e da força e da cultura do povo negro. Trafegar pelas ruas do bairro é também caminhar por sobre o antigo Cemitério dos Aflitos, ou Cemitério dos Enforcados, antes situado entre o Beco dos Aflitos, e seu entorno, as ruas dos Estudantes, Galvão Bueno, Rua da Glória e um trecho da Radial Leste — tendo sido preservada sua antiga capela, conhecida como Capela dos Aflitos, na Rua dos Aflitos, também remanescente desse cemitério — era o local destinado para o sepultamento dos indigentes, escravos que não pertenciam à Irmandade do Rosário e para os condenados à morte na forca, também chamados de supliciados. Uma das mais conhecidas pessoas sepultadas nesse cemitério é Francisco José das Chagas (o "Chaguinhas"), um dos condenados pelo Motim de Santos (28-29 de junho de 1821), responsável por uma devoção popular mantida na Capela dos Aflitos.

Estes fatores históricos da formação do bairro e da construção do imaginário por trás dos elementos arquitetônicos, tanto de origem oriental quanto da origem colonial e escravagista, fazem do Bairro da Liberdade uma região única para a prática da Fotografia de Rua e Urbana, atraindo centenas de fotógrafos e artistas para o local a cada semana.

(gente, se eu tiver falado muita besteira por favor não me xinguem, eu sou muito sensível!)

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