Reclamei publicamente em julho que o Globplay divulgou previamente aos jornalistas apenas os dois primeiros episódios de “Jogada de Risco”, série sobre os bastidores do mundo do futebol criada e protagonizada por Cauã Reymond. É arriscado recomendar ‘Jogada de Risco’ vendo apenas dois episódios, escrevi na Folha.

A Globo adotou a estratégia de divulgar dois episódios por semana, ao longo de quatro semanas. Os dois últimos ficaram disponíveis no final da primeira quinzena de agosto.

Tendo a possibilidade, agora, de avaliar a série como um todo, não posso deixar de registrar a minha decepção. Que série ruim é “Jogada de Risco”. Personagens toscos, histórias bobas, dramas sem pé nem cabeça, diálogos tuins, uma história de vingança novelesca e idiota. Bons atores perdidos em cena. Impressionante o desperdício.

A série busca chamar a atenção com uma pegada soft pornô. Tem sexo em todos os episódios. Jogadores transando com garotas de programa, homens maduros transando com agenciadoras de mulheres e, numa tentativa de discutir um tema polêmico, um jogador gay que esconde sua vida privada por medo do preconceito. Uma espécie de “Verdades Secretas” do mundo do futebol.

Para piorar, as cenas de futebol são filmadas pobremente, sem qualquer realismo ou verossimilhança. Na salada que é “Jogada de Risco”, também tem espaço para uma trama mal ajambrada de manipulação de apostas com a ajuda de jogadores e um drama que envolve o pai do protagonista, um pilantra incorrigível.

A pior notícia é que a série termina aberta, com vários possíveis ganchos para uma segunda temporada.

Uma nota de rodapé, mas não menos importante, no balanço sobre a mídia na Copa do Mundo de 2026.

Dois programas ajudaram a atenuar o baixo astral com a seleção brasileira. Veteranos na arte de fazer picadinho de debates esportivos, Daniel Furlan e Caito Mainier não decepcionaram nesta temporada do "Falha de Cobertura". “O Brasil escolheu dar uma tristeza por nosso povo e evitar uma humilhação”, ensinou o Craque Daniel. “Espanha tem a estratégia de fazer o adversário se desinteressar pela partida”, observou o professor Cerginho. “Quatro anos é muito pouco tempo pro Ancelotti conseguir fazer essa seleção perder jogando bem, como a França. A gente ainda tá na fase de perder sem nem saber o que está jogando”, explicaram.

Já Marcelo Adnet, Rafael Saraiva e grande elenco do “Aquele Campeonato”, não tiveram dó de lembrar dos excessos ridículos da CazéTV e do tombo sofrido pela Globo. Só posso agradecer a quem me fez rir nesta Copa. Até a próxima!

Link para a íntegra da coluna na Folha

Recorri hoje na Folha a Bustos Domecq, pseudônimo usado pelos escritores Jorge Luis Borges e Adolfo Bioy Casaraes, para falar da transmissão de Argentina e Suíça pelas quartas de final da Copa. Como é amplamente sabido, Borges (1899-1986) odiava o futebol. “É popular porque a estupidez é popular”, disse. É célebre sua decisão de dar uma palestra, em Buenos Aires, na mesma hora em que começava a Copa do Mundo na Argentina, em 1978.

O exemplo sempre evocado da rejeição do escritor ao futebol é o conto “Esse est percepi”. Foi escrito em 1967, e é assinado por Bustos Domecq. O termo em latim significa “ser é ser percebido”. Consta de “Crônicas de Bustos Domecq” (editora Globo), com tradução de Maria Paulo Gurgel Ribeiro.

O conto relata a conversa de Domecq com Tulio Savastano, presidente do fictício clube Abasto Juniors. O cartola diz ao interlocutor que tudo no futebol é falso, é ficção:

“Não há score nem times nem partidas. Os estádios já são demolições caindo aos pedaços. Hoje passa tudo passa na televisão e no rádio. A falsa excitação dos locutores nunca o levou a desconfiar que é tudo uma armação? A última partida de futebol que foi jogada nesta capital foi no dia 24 de junho de 1937. Desde aquele preciso momento, o futebol, assim como a vasta gama dos esportes é um gênero dramático, a cargo de um só homem em uma cine ou de atores com camisetas diante do cinegrafista”.

Não tenho aversão ao futebol, muito pelo contrário, mas compartilho da menção que Bustos Domecq faz à “falsa excitação dos locutores”, em especial a pergunta que ele faz ao seu interlocutor, se ele nunca desconfiou que é tudo uma armação.

Borges teria ficado horrorizado com a transmissão da partida entre Argentina e Suíça nesse último sábado na CazéTV. Única opção dos brasileiros interessados no jogo decisivo, valendo uma vaga na semifinal da Copa, foi descrita como uma batalha épica, de um time de guerreiros, liderados por um extraterrestre chamado Messi, contra um grupo de suíços que estavam ali para atrapalhar o show.

Trechos da coluna de hoje no caderno especial da Folha de S.Paulo sobre a Copa. Link para a íntegra aqui. Foto: Reuters

Ver menos

Benedito Ruy Barbosa, que morreu neste 7 de julho de 2026, aos 95 anos, faz parte de uma tropa de elite que, entre as décadas de 1970 e 1990, colocou a teledramaturgia da Globo num novo patamar. Com altos e baixos, mas num nível sempre acima da média, esses autores deram um novo status ao melodrama.

As marcas da contribuição de Benedito são bem conhecidas: grandes sagas familiares, heróis e heroínas destemidos, histórias ambientadas em áreas inóspitas, frequentemente na zona rural do país, altas doses de religiosidade, misticismo e muita imaginação. “O meu universo é o Brasil”, resumiu ele certa vez.

A enorme obra de Benedito inclui, entre outras novelas com essas características, Os Imigrantes, O Rei do Gado, Terra Nostra, Velho Chico e Meu Pedacinho de Chão, esta última na encantadora versão refeita por Luiz Fernando Carvalho em 2014.

Os remakes de Pantanal e Renascer na década de 2020 ajudaram a dar a autor, já nonagenário, o reconhecimento por parte de um novo público. Exibida originalmente em 1993, Renascer nasceu de pesquisas de Benedito no sul da Bahia. Ele dizia que reproduziu quase literalmente histórias que ouviu o povo contar.

O protagonista José Inocêncio é inspirado num causo que ouviu sobre “seu Firmo”, um fazendeiro que teria dividido suas terras entre sete filhos e, acreditando na proteção do capeta, guardava o diabo numa garrafa.

Benedito afirma que conversou com um homem conhecido como “seu Visita”, um matador de aluguel então aposentado, que teria recebido dinheiro para assassinar “seu Firmo”, mas acabou se aliando a ele, e reproduziu esta história na novela.

Tanto José Inocêncio quanto José Leôncio, de Pantanal, são heróis imperfeitos, com falhas gritantes de caráter, uma característica que atenua o maniqueísmo dos dois folhetins.

Na época da estreia do remake, escrevi:

Nunca foi tão complicado escolher o que mostrar no horário nobre. Enquanto põe um pé na canoa do streaming, a Globo sabe que a novela das nove ainda é o maior agregador de audiência do país, com tudo o que isso implica para os negócios. Curtindo a aposentadoria, o velho Benedito deve estar dando um sorriso.

Alguns textos que escrevi sobre Benedito Ruy Barbosa nos últimos anos

Minha coluna de hoje na Folha
Benedito Ruy Barbosa foi autor com ‘A’ maiúsculo

Sobre Renascer
Deus e o diabo na TV brasileira

Sobre Pantanal
Remake de ‘Pantanal’ na Globo mostra busca pela era de ouro das novelas

Sobre Velho Chico
‘Velho Chico’ marcou pela ambição estética e a relevância cultural

Sobre Meu Pedacinho de Chão
“Meu Pedacinho do Chão” fugiu do óbvio, surpreendeu e encantou

Entrevista que fiz com Benedito em 2016, na qual critica Silvio de Abreu
Na minha novela o Silvio de Abreu não põe a mão, diz Benedito Ruy Barbosa

Matéria em que Benedito explica por que brigou Walcyr Carrasco
Por que, dez anos depois, autores ainda brigam por causa de Esperança